Make your own free website on Tripod.com

[ 1 2 3 4 6-50 ]

6 глава

ФИЛОСОФИЯ В КАРТИНКАХ

Она, Философия в Картинках, может быть только финалом или в крайнем случае полуфиналом - следовательно: переброс.

7 глава

КУЧА СЕКСА
.............

8 глава

НОВЫЕ ЛЮДИ.............

9 глава

ПЕРЕВОРОТ
.............

10 глава

ПЕРЕМЕНА УМА
.............

11 глава

НЕНУЖНАЯ СМЕРТЬ НА КУЧЕ СЕКСА
.............
12 глава

"ЗАЧЕМ МНЕ ЭТА СВОБОДА"
..............

13 глава

АНАРХИЯ ПРОТИВ ГОСПОДСТВА СЛУЧАЯ
..............

14 глава

МАКСИМ ПРОСИТ О ПОМОЩИ
..............

15 глава

ЭКСПЕРИМЕНТ - ВСЕГДА РАДОСТЬ
..............

16 глава

ПСИХОАНАЛИТИЧЕСКОЕ ТОЛКОВАНИЕ СУДЬБЫ
...............

17 глава

АЛЬТЕРНАТИВНАЯ РЫБКА
..............

18 глава

ЛЕКЦИЯ О СМЕРТИ, ПРОЧИТАННАЯ ЖИВЫМ
...............

19 глава

ПОЧАСОВОЙ ДНЕВНИК ПСИХОЛОГИЧЕСКИХ СОСТОЯНИЙ -
РЕЦЕПТ ДУШЕВНОГО КОМФОРТА
................

20 глава

"СПЯЩИЙ ВСЕГДА НЕ ПРАВ"
..............

21 глава

ИЗНАНКА МУНДИРА
..............

22 глава

ПОВТОР
..............

23 глава

ЛЮБИМЫЙ МНОГИМИ
..............

24 глава

АНТИКОЛЕСО
..............

25 глава

СЛУЧАЙ НАОБОРОТ
..............

26 глава

О ВКУСАХ НЕ СПОРЯТ - О НИХ СТРЕЛЯЮТСЯ
.............

27 глава

"РЕВОЛЮЦИЯ ВСЕГДА - ЭТО САМОУБИЙСТВО БОГА"
..............

28 глава

"РЕВОЛЮЦИЯ РАДОСТИ СОСТОИТ В ПЕРМАНЕНТНОМ САМОУБИЙСТВЕ СЕБЯ В СЕБЕ САМОМ"
..............

29 глава

ВОЛК С ГЛАЗАМИ УДАВА И УЛЫБКОЙ ПОПУГАЯ
..............

30 глава

Я ПЕРЕПЛАВИЛ СВОЙ ТРУП В ТАНК
.............

31 глава

МЛАДШИЙ СЫН БОГА НЕ ОТ МИРА СЕГО
.............

32 глава

ДИСКРЕТНОСТЬ ЛЮБВИ
............

33 глава

ПРОСВЕТИТЕЛЬСТВО
..............

34 глава

САМОУБИЙЦЫ ЖИВЫ, ИХ НИКТО НЕ УБИВАЛ
..............

35 глава

"УТВЕРЖДАЮТ, ЧТО НА ЮГЕ ЛЕГЧЕ УМИРАЮТ"
...............

36 глава

"ЗАСТРЕВАЕШЬ НЕ ТЫ В ЛИФТЕ, А ЛИФТ МЕЖДУ ЭТАЖАМИ"
................

37 глава

КЛИНИЦИСТ И РАЗНОСЧИК БОЛЕЗНИ - I
...............

38 глава

КЛИНИЦИСТ И РАЗНОСЧИК БОЛЕЗНИ - II
...............

39 глава

ГЛАЗА НА ВИСКАХ
...............

40 глава

ПОЧАСОВОЙ ДНЕВНИК ПСИХОЛОГИЧЕСКИХ СОСТОЯНИЙ -
РЕЦЕПТ ДУШЕВНОГО КОМФОРТА, ЕЩЕ РАЗ

10.00- 11.00 сон перед пробуждением, неопределенное настроение во сне.
11.00- 12.00 пробуждение, появление, как всегда, удивляющих, навязчивых идей.
12.00- 13.00 апатия спокойная.
13.00- 14.00 апатия подавленная.
14.00- 15.00 локальные всплески веселия- удивления.
15.00- 16.00 секс- психологический аспект вербально неописуем.
16.00- 17.00 злоба.
17.00- 18.00 моменты релаксации от океанического чувства.
18.00- 19.00 апофатическая теология, потом нервическое отчаяние.
19.00- 20.00 усталость обычная.
20.00- 21.00 усталость депрессивная.
21.00- 23.00 юмор, тупость веселая.
23.00- 24.00 тупость мрачная.
00.00- 01.00 рабочее настроение.
01.00- 02.00 одеревенение головы.
02.00- 03.00 бытовые и гигиенические процедуры, отвлекающие от самонаблюдения.
03.00- 04.00 злость невозможного.
04.00- 05.00 засыпание, сон, весь телевизор помещается в черепе.
Таким образом ведомый дневник, - ежедневно - антипсихиатрический аутотренинг.

41 глава

Я ХОЧУ СТАТЬ АПТЕКАРЕМ
..............

42 глава

Я ХОТЕЛ СТАТЬ АПТЕКАРЕМ - ЧТО ИЗ ЭТОГО ПОЛУЧИЛОСЬ
...............

43 глава

МРАМОРИЗАЦИЯ НАСТАВНИКА
...............
44 глава

ЭММА ПЫТАЕТСЯ ВОСКРЕСНУТЬ
................

45 глава

НАШЕЛ ХУДОЖНИЦУ ИЗ ЖИЗНИ ПОЭТА ПЕСЕННИКА
.................

46 глава

ОТСУТСТВИЕ ТРУПА И ДВЕНАДЦАТЬ САМОУБИЙЦ
.................

47 глава

ОНА ОПАЗДЫВАЕТ
..................

48 глава

ПРО ЛЮДЕЙ
.................

49 глава

БРАТЬЯ - ЭТО СОУЧАСТНИКИ В УБИЙСТВЕ ОТЦА
.................

50 глава

I/I6 ФИНАЛА

Трудно сказать как я попал в эту историю (я - лишний эпизод, мне такое самоопределение подходит, не знают как вам?). Возможно я связан с:
1. Поэтом-песенником - я тоже люблю песни (правда, не всегда удачно) и так же непонятно откуда он взялся (как неясно откуда появился я).
2 . Эммой - реальная фактура ее основания (фундамента) напоминает начало моей истории (повтор, полуповтор, одна треть повтора).
3. Наставником - удачно сказанное слово, эмоционально выделенное в соответствии с методикой секретной работы - и вот из ничего не значащего набора букв: "НАСТАВНИК", появляется околоцентральная фигура - напоминает завязку моих несчастий.
4. Полковником - не знаю как с ним, но с его коллегами мне приходилось встречаться (в приятных и не очень, и очень неприятных обстановках).
5. Максимом - хоть он и ничто, нуль, муть, но он ходил в детский сад, в школу, еще куда - нибудь, где мы с ним могли встретиться и как- то связать свои судьбы.
В конце- концов даже если я не связан здесь ни с кем и ни с чем, мое существование здесь вполне легально: во- первых, в одной шестнадцатой финала любых игр- событий могут появляться всякие лишние фигурки (отборочные игры - отборочное сумасшествие), во- вторых история в которую я попадаю - Муть - женщина (слово женского рода), а чувствовать себя лишним в женщине, привычно для мужчины, и наконец в третьих, у меня проблема Универсальная, потому что:

У ВСЕХ С ЭТИМ ПРОБЛЕМЫ

Предисловие

Я начал писать рассказ. Уже есть название (см. выше). Можно было выбрать другое, например: "Маринованные кальмары не воскресают" или "Мама я не буду больше смотреть телевизор" или вот - "Револьвер среди нот" (оно бы подошло, в частности, речь пойдет и о таком предмете; но кто знает (кто скажет, кто напишет об этом, кто передаст сообщение?) как изменятся мои планы на протяжении непреодолимого развития истории. Ведь было же: тот мудрый старик в тюрьме (поначалу он приказал избить меня - это пошло на пользу, меня давно не били перед этим, в том и была моя проблема (кроме тех других, самых главных, о которых говорится в названии). Он, старый разбойник, сказал: "Тебе повезло, что она не оказалась людоедкой" Пока длились эти слова я начал думать, потом продолжил и в результате пришел к выводу, что в таком случае, рассказ, который бы написал тот в ком воплотилась бы моя душа этот рассказ назывался бы к примеру "Пособие по употреблению в пищу человеческого тела". Предисловие кончается.

Начало. Попытка описания

На город опустились усталые как слоны Ганнибала весенние сумерки, голубые сверху, в небе и черные внизу, в переулках. Я устал от описания. Асфальт после дождя был потный как руки влюбленного президента. Было прохладно (тем кто находился на улице). Я очень устал от описания, оно отменяется. Поскольку все окружающее отражается в мыслительно- сенсетивно- вербальном аппарате персонажей, то можно поступить следующим образом:

Сцена

На сцене люди, над ними экран. Заранее известно, что на экране титры выражают мысли персонажей и авторов, которые появляются на сцене. Какие- то неполадки: иногда титры идут с обозначениями персонажей, иногда без, иногда сопровождаются голосовым подтверждением, иногда нет. Случаются всякие казусы.
Например:
- Я память (голос).
- Я фантазия (голос).
- Кто из вас сильнее? (без голоса).
- Я (голос неразборчив).
- Кто сказал - у вас очень похожая... (сначала голос, потом пропадает и звук и изображение).
- Я еду в транспорте. Я интересный человек и потому одинок. Это подогревает интерес ко мне (голос автора).
- В таких случаях это болезнь. Обращаются ко врачу, существуют лекарства, терапия, самовнушение (голос старого человека).
- Познакомились мы просто. Помнишь песню? Не помню как на языке аборигенов, но в переводе приблизительно так: "Я не знаю как называется мое чувство к тебе, но я знаю металл, из которого сделаны твои серьги. Это золото." (хриплый голос)
"Вот и вся любовь" - можно будет сказать когда все кончится (голос какой был у меня в 12 лет) подумал я и подошел к ней. Побудительным поводом помимо ее привлекательности, послужил тот факт, что у нее в руках была книга на интересующую меня тему (мистицизм, спорт, высшая математика, метеорология - ненужное зачеркнуть, если нужный термин отсутствует- вписать (титры без голоса). Между нами произошел разговор более длинный чем фраза, которой я его обозначаю. У нее (я бесстыдно вру, так было у другой) глаза - похожие на горное озеро в лесу без листьев и на восточный ковер, вытканный гениальным дальтоником (как будет дальтоник женского рода?) - глубокие и полные чудных узоров.
- Глаза и уши поменялись местами
- В пространстве или во времени?.
- Мы подумаем (женские голоса).
В песнях поют, что так не бывает. А если бывает, тогда я проехал нужную мне остановку общественного транспорта и решительный как всякий нормальный антигерой напросился ее провожать. Ее звали Катя (Катарина Витт - была такая восточно- германская фигуристка, она плакала когда получала золотую золотую медаль. Вот такое трогательное действо мы смотрели по телевизору с девочкой, которую я очень любил (в юности это бывает). Что поделаешь: рассказ о любви ("У всех с этим проблемы", "Мама я не буду больше смотреть телевизор"), приходится быть сентиментальным.
(Какие-то важные слова, которые мы позабыли произнесенные голосом папы).

Сцена исчезает, появляется жизнь. (Голос мамы)

Мы с Катей двигаемся через парк. Вечер, когда все началось не подходит для описания моих чувств. Днем, весной деревья... "Пригласит она меня в гости или нет?" Подводная лодка "Надежда" последней идет на погружение.
Два биатлониста один высокий, стремительный в своей худобе, другой приземистый коренастый (не менее подвижный, не думайте) осуществляют спуск по лесистому склону красивых гор.

- Время и Смерть (чья- то смерть близка) - их имена (биатлонистов).
- Действие давай! Автора под суд! Судью на мыло! Мыло в пиво! (титры разноцветные, голос моей нерожденной сестренки).

Когда мы с Катюшей поднимались по лестнице ничего интересного не произошло. Я попытался ее поцеловать, она с похотливым смешком (Идиото! Кретино! - это был нервный и коварный смех) оттолкнула меня. Воздушный шар "Надежда" ночует у меня в мозгу и в глазах даже когда покидает поле моего зрения, вливаясь в созвездия, которые днем недоступны наблюдению.

А Федю посадили по трагической случайности. О! У меня был молчаливый сокамерник. Философическая глубина его глаз пророчески кричала о том что его скоро убьют. Так и случилось, спустя пятнадцать лет, ревнивая жена зарезала его в день освобождения. Он разработал гениальный план уничтожения президента. В квартире одного из домов, на пути следования президентского кортежа, за шторами открытого окна, он установил радиоуправляеую пушку заранее прицелив ее, при помощи лазера на центр проспекта. Федя планировал включить ее с улицы в момент появления автомобиля с руководителем страны. Его арестовали по недоразумению - он был похож на известного насильника. Сохраняя полное спокойствие, будучи уверен, что его освободят после установления личности, Федя уснул в камере. О, железные нервы! О, трагедия! О, Шекспир! Федор имел дурную привычку разговаривать во сне - его план был раскрыт. Провал операции - Федя мой сокамерник. Мы все сокамерники в этом мире. (То, что я забежал так далеко вперед надо оправдать философской сентенцией).

Канат "Надежда" не подвел - у Кати дома пусто и тихо. Я был возбужден, очко играло вальс "Гватемала". А меж тем свобода (выбора? - нет) тикала как механизм веселой бомбы.
- Ну хоть какой-то интересный разговор у вас происходил? (цветные титры)

- Слова любви звучат морозно, поэма в прозе.

Поэма в прозе

Начало
Середина
Конец

или

Начало
Конец

- О, если бы я знал слова любви, то вместо рассказа написал бы письмо любимой девушке.

Три рано охрипших паренька идут по улице и поют:

Время топчет барак
На шагах конвоиров
И невольная ночь
Шуршит купюрами мрака
Звезды в небе над зоной
Песню поют
об озерных глубинах
Твоих ласковых глаз
Солнце всходит над зоной
А в душе темнота остается
Здесь тебя со мной нет
А теперь никогда и не будет

Или что-то в этом роде. О, если бы услышав эту мелодичность я уразумел бы предупреждение. Но нет, душа моя пела другие песни:

Душа - индейка
Судьба - кукуруза

О, Катя, Катерина, как ты мудра, как ты коварна. В конце восемнадцатого века ты была бы Катериной Великой. Ты заранее знала, что когда ты, разомлевшая, задремлешь (она получила огромное удовольствие, уверяю вас, уверяю, даже будучи предупрежден об ответственности за дачу заведомо ложных показаний)

Секс - попытка идентификации

Бобы
Гламиза
Глафира
Облака через мясорубку
Кофейные гномики поют песню
Про утреннюю зарядку:
И остается нам горячий мрык
Одной планеты на двоих
и т.д.

И вот пока ты дремлешь, любовь моя земная и трагическая, забавно, ты спишь, а я идентифицирую твои действия во втором лице. Я встаю и отправляюсь шарить по шкафам и письменным столам. Немного денег, золото (я плохой человек, ты это знала). И (ты знала так же, что я самовлюбленный идиот, я же ничего не понимаю в нотах) среди неимоверного количества нотных сборников (Катя была музыкальным психоаналитиком, на морском острове она построила сумасшедший дом, где были настоящие санитары, а восковые фигуры знаменитых и не очень композиторов использовались в роли больных). Среди нот я нашел револьвер. Конечно кладу в карман: "Когда-нибудь я застрелюсь, как я красив". О, Катя, у тебя железные нервы как у тех отчаянных сорвиголов, которые насилуют детей в кабинах лифтов. Ведь твой друг (такую участь как ты ему приготовила, можно пожелать только врагу). Он уже открывает дверь, видит меня, роняет цветы и торт (у тебя сегодня день рождения: счастья тебе, Катерина!) Торт падает и пугает кошку, которая спит в коробке у порога. На нем зеленое пальто с красными пуговицами (Я хотел купить такое же на деньги, которое украл у тебя и размер мой, можно было сэкономить), но пальто (как я люблю красивые вещи) уже никуда не годится. Два выстрела, третий осечка (Катя все предусмотрела 2 + 1 любовный треугольник) один в голову, другой в сердце. Я убил его. У всех с этим проблемы.

Конец первой части 50- ой главы.

51 глава

1/8 ФИНАЛА
................

52 глава

1/4 ФИНАЛА
................

53 глава

ПОЛУФИНАЛ
................

ФИЛОСОФИЯ В КАРТИНКАХ.

Философия копошится в картинках, картинки копошатся на и по философии.
Одна философия - 7 картинок, как семь пальцев на двух: одной нормальной, другой изуродованной, ладонях.
1. Закон есть закон.

/картинка/

2. Революционной идее не хватает андрогинности - обратить внимание.

/картинка/
3. Соберем из неудач снежный ком.
Слепим из него снеговика
Об который сломаются танки Системы

/картинка/

4.П А С

Попытка
/картинка/ Агрессивной
Символизации

5. П А С - 2

Пример
Анемичной
Сентиментальности:
Глупый солдат на глупой Войне. Люди в серых костюмах с головами, внешне похожими на головы других людей, начали Войну, т.е. запустили ракету (и не одну).

Ракета летит по закону.

/картинка/

6. Ну все, коварно-окончательно сошел с ума. Теперь с ним ничего не сделаешь.

/картинка/

7. Верите ли вы
В волшебную силу Граффити?
Знаете ли вы
Что будущее - это не более чем
Набор цветовых пятен?/картинка/
Учитываете ли вы
Что разочарование нужно
Проводить в ускоренном темпе?

...Некоторые утверждают, что подобно тому, как "...через заповеди Бог делает бесстрастными тех, кто исполняет эти заповеди, а через Божественные догматы Он дарует им просвещенность ведением", так же и Максим (Муть) через сюжет достигает Безумия, а через Картинки уничтожает Идеологию, недобитую безумием.

54 глава

Ф И Н А Л

Рассказ о СУЩЕСТВОВАНИИ

И вообще, все мое СУЩЕСТВОВАНИЕ вызывает массу вопросов. И мое дальнейшее, а может быть окончательное, СУЩЕСТВОВАНИЕ будет массой, объемом и плотностью ответов на эти вопросы (некоторые из них).
1. - Почему мало секса?
- Секс - это загадка, похожая на такую: "Что общего между яблоком, танком и кинжалом? /ответ: высокое содержание железа/".
2.- Почему у Трефа такое дурацкое прозвище?
- У него другая кличка - Блур.
3.- Кто такой Полковник, конкретнее?
- Полковник- пульповник, сволочь!
4.- Что такое "калейдоскоп священников"?
- Не знаю...
5.- Почему Максим не бывал на рок-концертах?
- Слова Максима: "Музыка? Да! Только - сидя в тюрьме".
6.- Какова серьезная философская подоплека происшедшего?
- Смотри приложение-полуповтор - пьесу "Контора желаний"
7.- Сколько денег должен был заработать Максим за выполненное задание?
- Рай и ад не отходя от кассы... Продать или предать, что лучше... если во мне есть что-то стоящее (стоимость в глазах наблюдателей), то я буду преувеличивать эту стоимость у них в глазах, укрупняя ее в соответствии с их требованиями (слова Максима).
8.- Какова природа Власти с которой борется Максим?
- Власть - это осознание Власти лицом своей Власти. Она знает, что нужно тебе сделать, чтобы получить то, что ты хочешь. Она говорит: "Если ты хочешь_____________, то _____________________ /вписать/.
9.- Что такое Бог, участвующий в истории?
- Бог, как установлено анализом многочисленных экспериментов, - это система связей в мозгу человека, работающая следующим образом: когда, передвигаясь пешком по улице, думаешь о нем (о Боге) неуважительно - обязательно поскользнешься или оступишься, можно даже получить травму (растяжение или ушиб).

К О Н Е Ц - М У Т ИД В О Р Е Ц.

Дворец

Мы с женой едем в метро или в электричке, одним словом, в электропоезде, который идет под землей или по земле, и люди в нем сидят на кожаных сидениях или стоят, держась руками за металлические поручни.
Мы сидим в хвостовой части первого вагона. К нам подходит молодая девушка, почти подросток, невысокая, немного (это ее не портит) пухленькая, блондинка, (скорее всего крашеная - лет через 15 заметив на улице шатенку, подумаю: "Она! Перекрасилась!"). ОНА - наша знакомая или родственница, жалуется, что Брежнев (Леонид Ильич, ум. в 1982 г.) совсем плох и она - его сиделка - медсестра совсем утомилась, и даже не имеет времени с нами поговорить. Уходит по направлению к голове вагона. Я спрашиваю у своей жены: "Проводить ее?". Она в ответ кивает (или говорит): "Да". Я иду за блондинкой, вежливо расталкивая плотно стоящих людей. Подходим к кабине машинистов, дверь туда открыта и я вижу: у пульта управления машинист, у него за спиной кровать, окруженная врачами, на кровати лежит умирающий Л.И.Брежнев, с большой черной слезой, пририсованной в уголке правого глаза.


ПРИЛОЖЕНИЕ - ПОЛУПОВТОР

КОНТОРА ЖЕЛАНИЙ

Роли могут исполнятся любым (не менее необходимого в самом населенном эпизоде) количеством актеров. Персонаж обозначается майкой с изображенным на ней символом (буква, цифра, слово или фигура - на усмотрение постановщика) Половую принадлежность персонажей также выбирает режиссер.
В тексте персонажи обозначаются цифрами с целью однозначного закрепления за определенным персонажем определенной реплики, соответствие персонажей в различных эпизодах - по выбору Режиссера. В некоторых сценах текст представляет набор реплик ( и иногда указание на количество участников), персонификация и распределение речи - постановочная задача. Таковы принципы Конторы желаний до начала ее действия.

СЦЕНА 1

(Сидя на стульях, стоя, расхаживая по сцен
1.Вроде бы, хотя нет, если быть точнее, не вроде бы, а так и есть, некий французский философ ввел в обиход своей профессии, то есть философии, того что его объединяет с подклассом других, более подобных ему чем все остальные ему подобные, то есть люди... Короче в науке "философия" - есть термин "Машина желаний"
2.Я уже понял твою мысль, ты считаешь, даже не успев понять, что такое "Машина желания", даже не особенно хочешь понимать, что это значит, считаешь более подходящим термин "Контора желаний". Ты уверен, что понятие "Машина" - слишком литературное, сухое, научное и так далее, в общем слишком то, что не есть истинно. Наша жизнь, и не только социальная больше похожа на Контору чем на Машину (Громко) Намного больше похожа на Контору чем на Машину.
1 уходит, не дослушав, появляется 3.
3 - Я все слышал. И все понял. Контора, с одной стороны, мы все, даже дикари, о которых мы можем узнать в библиотеке, или по ТВ, или, воспользовавшись услугами, профессиональными услугами туристических и транспортных фирм, мы все более интимно общаемся с механизмами контор, а не машин...
2. - Да- да, каждый из нас сам, или через информацию о себе, проходит через контору, какую- либо, и тот кто честен: увидит - вся наша жизнь - это обмен бланками информации между разными отделами конторы желаний. Даже навязчиый символ времени - компьютер, действует по принципу министерства, а не машины. И там, и в жизни, обращение из отдела в отдел, из кабинета в кабинет, с этажа на этаж, от начальства к подчиненным, отчет, совещание, консультация. Даже вот сейчас, ты будешь абсолютно поэтически прав, если скажешь, что я говорю, как по- написанному.
3. А что же машины?
2. Ерунда, тот кто честен плюс умен, забудет это слово. Вот подкласс машин- автомобиль - другое дело, с него я могу начать нечто интересное.

СЦЕНА 2

(двое, половые партнеры, голые в постели)
1. Вот я такой крутой, а получается только на словах, но у меня есть пистолет. Что мне остается - убить президента, очень, очень сложно, очень. Я художник , все гениально упростить. Я могу сделать это.
2. Дурак, дурачок- чок- чок, дурень...
1. Возьми это, надень (достает из под одежды на полу майку с надписью "Президент")
2.Дурашка...(смеясь надевает).
1.Вот и все гениально просто, к примеру минимализм. (достает из куртки, лежащей на полу пистолет и стреляет в 2).
2. (падая с хрипом в агонии, смерть) Я, Я хочу, хочу...
1. (Делано и небрежно бросает пистолет на пол, снимает с трупа майку)
Экспонат! Для кого- то улика, для кого улика - для того и профессия.
(вытягивая вверх руки с окровавленной майкой, тянется, становится на цыпочки). Иуда воскрес чтобы убивать президентов и премьер- министров. Самый великий святой протест - как шоколадная то ли обертка, то ли начинка для самого мерзкого лицемерия. (резко садится на пол, говорит медленнее). Убийство президента под вопросом... майка, майка. Фонтаны привели к научному открытию вакуума, факт, и на нем можно было бы остановиться подробнее.( разгребает одежду; на полу стоит телефон, ложится перед ним на пол, снимает трубку, прижимает ее к плечу). Вот так, задумал - воплотил, моя контора желаний работает как тоталитарное государство, государство, государство, гос- во. Пускай другие клиенты болтают. Франц Кафка, я мог бы рассказать по телефону историю на эту тему... сквозь сон. Хочется спать, как после разрядки, огромной разрядки, никакой разницы, можно ничего не делать, почти ничего, в час по чайной ложке, а можно сразу, а потом нет сил ни на что, только спать, а мог бы рассказать историю, сквозь сон... (кладет руки под голову, лежит лицом к полу, появляется 3 с пистолетом в руке).
3А ты еще расскажешь. Расскажешь мне, ты арестован, я выследил твое убийство, парень, но нам придется ждать, а потом на конвойном авто: ту- ту- туда...
(1 пытается дернуться как судорога во сне. Сил и смелости хватает только перевернуться на спину).
1.(злобно) Я, я уверен, мне лучше одеться.
3.(ногой отбрасывает пистолет 1- го в дальний угол, садиться на кровать рядом с трупом) Одевайся, становись по стойке "смирно" и рассказывай мне что-нибудь интересное, только не считай меня тупицей, чтобы поймать тебя нужно ума намного больше, чем есть у тебя.
1.(одевается.) Можно я все- таки сяду?
3.А нет стульев. Почувствуй, так, будто бы тебя здесь нет, и расскажи мне историю, Ведь тебе уже не до сна.
1.Не могу, не хочу, не буду...
3.Не хочешь, не сможешь!? Смирно! Рассказывай, ты, ты враг, и я буду издеваться над тобой.
1 (подавлено) Хорошо, это прошлый век или начало нашего, наверное бал, молодые люди, группа у колоны, отчетливо нам интересен один один, белокурый красавец с изящными, почти тонкими губами. Он говорит... воодушевлено: "Представляете, со мной приключился забавный случай ."- он употребляет какие- то другие слова, я не могу передать настроение его речи.
3. Ничего, ничего, рассказываешь, значит хочешь рассказать. Давай, как получается.
1.Он говорит: "Этим летом, однажды проснувшись, я обнаружил, что моя кровать превратилась в большого паука, он лежит и смотрит на пол, на нем постель..." Или со стороны, или это его слова:'' Занятная интерпретация Кафки, не правда ли?''
А дальше говорит уже точно кто- то другой: ''Интересно, а что же дальше, как отреагировала на такое событие ваша квартирная хозяйка?'' Блондин отвечает: "Не знаю, в тот же день мне пришлось срочно уехать по другим причинам". Вот- вот и вся история.
3.Да, занятненько, ну, и кому ты собирался рассказать это по телефону?
1.(грустно как ребенок). Теперь уже неважно.
3. Правильно, уже не важно, теперь ты уже никогда не воспользуешься телефоном.

СЦЕНА 3.

(участвуют 4 персонажа (необязательно все они говорят, некоторые могут молча: стоять, сидеть, передвигаться по сцене)

Нравственность

Не используй в течении дня слова, включая союзы и предлоги, которые ты услышал от других в этот день.

Поэтому, если хочешь сказать сегодня, ты должен сделать так, чтобы сегодня почти никто, почти ничего не сказал тебе.

Практическое понимание теории начинается с затруднений по ее пониманию. Поэтому, самая универсальная теория должна быть самой непонятной.

Настоящая молитва должна состоять из обращений к самому себе и риторических вопросов. Например марсианская молитва:

Береги свой мозг!
Приручи свой жест!
Жи- жи- вут ли
Мертвые на Марсе?

СЦЕНА 4.

1. (говорит по телефону). Времени нет, времени нет, все это херня, вот к примеру "машина времени"... ну, да, да, скажем так - наша машина времени... Многие считают, если отправиться в прошлое и там что-то изменить, совсем немножко, то настоящее будет уже совершенно иным. Ну, да, да, так, как мы с тобой говорили, могли бы говорить любые люди... вот смотри - автомобиль, он может иметь обтекаемую форму, а может быть прямоугольным параллелепипедом на колесах, или пирамидой, призмой, ну, сам видел. И , как ты знаешь, его аэродинамические свойства достигаются созданием воздушных потоков на его поверхность при помощи маленьких турбинок... вот, вот, может быть, такой автомобиль, а может такой...Ничего страшного, здесь могут прослушивать только наши, здесь только наша контора, и, можно предположить, что выбор нынешней конструкции авто можно изменить, если в далеком- далеком прошлом изменить что- нибудь, например, создать Религию, которой сейчас нет. Ну, приезжай... нет, нет, все будет сверхбыстро, Набросаем план, утвердим у шефа и туда... Я один, сейчас ко мне зайдет один парень, но это ненадолго...(Кладет трубку, закуривает, насвистывает песенку, задумчив). Новая религия, ну, придурок, ведь, пока не сдохнешь, будешь надеется, что мы тебя вытащим и залатаем, а на хрен ты нам нужен. Входите!
(Заходит новый персонаж, очень молод).
1. О, привет, ну паренек, читай стишок.
2. Понимаете...давайте я лучше объясню вам, почему я не могу читать вслух свои стихи ( его голос от смущенного переходит к увлеченому). Это, как если говорят два человека, а мы записываем их разговор, говорят о чем- то важном, самом важном, и мы записав их разговор, сотрем все слова одного, из говоривших. Разве имеет смысл то, что останется, ничего не понятно, сумбур, глупость, ведь речь шла о самом главном, так и мои стихи. Я дам вам все мои рукописи. Вы будете читать их, будет происходить наш внутренний диалог, а если я прочту их вслух, диалога не получится, ничего не останется.
1. Прочтешь как миленький, козел, сука! Захочу, балет будешь передо мной плясать. Я из тебя веревки вить буду, мразь. Надо же: "Я поэт, а не доносчик". Каждый день будешь мне стихи читать, мне насрать на твою херню, я из тебя обезьяну сделать хочу. Давай, читай, говори с богом в моем присутствии...
2. (бубнит без выражения)
Он парень двадцатого века
С руками- ветками стальных дорог
Ни ни не попытался он внезапно похудев
Сблевать навстречу завтрашнему дню
Чтобы тем самым уложить
Все завтра на кроватку банковского сейфа

Лондонский лед как мальчик незрелый
Треснул без шва- А- А- А
Он весь повесился в своей прекрасной жизни дорогой

Ветром погудим песенку споем
Пулей просвистим в ухе позвеним
Ла ла ла ла ла

В сейфе у нас завтрашний день
На завтра
На завтра

Она девчонка во- о- о двадцатый век
С руками колесующими доллар
Как мальтийский Крест
Не пытаясь похудеть вперед
Чтобы упрятать под подушку
Будильничек по кличке "Завтра"
Сейчас усматривает что же что
Она бы где смогла занять

Лондон так прекрасен сзади
Из одного куска весь зафиксирован
Но мы лишаем себя места
По дороге на закат
И все мы в тесноте но не в обиде
Прижали завтра завтра
И не желаем даже пробовать на вкус
Любую худобу в конторе дня
Сбегающего в завтра- ла- ла- ла

Она девчонка двадцатый век
Висит над своей любимой житухой
Ну а мы потеснимся чтобы засесть
Во владениях завтра на завтра

(Заходит еще один персонаж)

1. (скривив лицо в сторону2). Пошел вон! (подходит ко вновь пришедшему, берет под руку) Пойдем, выпьем кофе, все обсудим, потом вернемся, сварганим план и к шефу. (все уходят, минут 8- 12 на сцене никого нет и ничего не происходит).

(возвращаются 1 и 3)

1. Ерунда, сделаем гранулированный хлеб с наркотическими добавками. Разломишь 5 хлебов на 7 тысяч голодных идиотов и их проглючит, так что не только сыты будут, но и с собой кучу хлеба унесут, свою шайку будешь кормить наркотой, так что после твоей "смерти", ну не бойся, мы им кино покажем, появишься пару раз, а дальше им глюков на 2000 лет хватит. (звонит телефон, 1 , сняв трубку говорит 3.) Иди к шефу, я тебя догоню.
СЦЕНА 5

(10 персонажей пляшут и поют).

Происходит пьеса, происходит пьеса
Пьеса происходит, пьеса происходит
(пение и пляски длятся около 3- 5 минут, потом появляется экран, на нем бланк с графами).
ОЦЕНКИ

Идеология- - - - - - - - - - - - - -
Стиль- - - - - - - - - - - - - - - - - - -
Эмоциональность .(динамика)- - - - - - - - - - - - - - - -
Искренность- - - - - - - - - - - - - - - - - -
(Появляется персонаж с огромной шариковой ручкой, говорит)

1. Каждый из тех, кто меня видит, должен представить себя на моем месте, представить, что у него бланк и авторучка. Для этого я здесь, чтобы вы представляли себя на моем месте, больше ничего мне делать не нужно. Оценивайте пьесу.

СЦЕНА 6

(Один персонаж сидит на столе, рядом с ним куча бумаг)

1. Я писал ей письма - она мне соответственно тоже. Вот, к примеру, я ей написал берет со стола лист бумаги, читает) "Привет милая, очень рад писать тебе письмо" (бросает лист). Правильно если говорят "очень рад тебя видеть" , то можно сказать "очень рад писать тебе письмо".
Ну, что дальше, письмо на взгляд, от него не затрепещешь. Все письма, письма, от секретных слов лопаются. Если бы не письма, я бы заделал ей ребенка и тряс бы его в руках (складывает руки будто держит ребенка), песенку спел бы, как солдат на марше:
Спи моя хорошая
Спи моя пригожая
(Злится) Пригожая, прихожая! Спи моя ванная, спи моя кухня, спи мой туалет, спи мое дерьмо, сука, тварь! Если ты любишь какое- то слово - это секрет, сволочь! Был бы ребенок, если б я мог, прям сейчас создать его усилием воли. Как Бог.(Сжимает голову кулаками) Бог я или кто, суки? ( На сцене появляется ребенок, очень маленький, недавно научился ходить и говорить. 1 бормочет себе под нос) Если бы я создал ребенка из ничего, он бы имел нужные мне эмоции, тогда бы я повесился...
2. (ребенок) мама зовет вас ужинать.
1. Слушай, у тебя нет ни брата ни сестры,. Да?
2. Нет.
1. Давай я тебе анекдот расскажу, или лучше загадку загадаю, нет, лучше иди к своему папе и скажи ему, так скажи: " Сделай с мамой то, что ты сделал, чтоб я появился, сделай так, папа, тогда у меня братик или сестренка будут, иди к нему, скажи, только сделай это ночью...
2. (Испуганно). Я боюсь.
1. Надо обязательно сделать это ночью, в полночь или на кладбище, подойди к могилке своего папы и скажи, громко скажи: "Папа, сделай с мамой так, как ты сделал, чтобы я появился". Громко скажи, чтоб я здесь услышал, я приказываю тебе.
(Появляется еще один персонаж 3.)
3. Вас к телефону.
1.( В истерике) Сука, тварь! В прошлом веке не было телефонов, исчезни, скотина! Я хочу жить в прошлом веке! Исчезни, насекомое!
3. (С удивлением и в ярости). Ты, придурок, да как ты смеешь со мной так говорить, щас я тебя научу хорошим манерам! (Бьет 1. По лицу, тот неловко пытается закрыться руками) Получи, умник, с тобой как с человеком, а ты! (1. Падает 3. Бьет его ногами) Чтоб ты сдох! (Появляется ребенок 2.)
2. Бей его, папа, он мне гадости говорил.(Сам бьет 1. Ногой)
1. Вы умрете в страшных мучениях! Я. Я - Бог!
3. Хватит с него, пойдем. (2. И 3. уходят).
1. Они умрут, их раздавят стены собственного дома! Я - Бог! Я их погублю! (Пошатываясь подходит к столу, берет лист бумаги и пишет на нем. Появляется экран, на нем изображение: рука с карандашом пишет на бумаге следующий текст):
Они умрут в страшных мучениях., оба - отец и его отпрыск, они будут кричать от боли пока у них не порвутся голосовые связки. Подпись:
БОГ.

СЦЕНА 5.
(Участвуют 5 персонажей)

Контора Желаний работает как перископ на песочных часах. Ошибка!
Контора Желания работает как часы с перископом за пределы Времени.

Я репетирую свое движение - так может сказать Контора Желаний.

Потеряв сознание, Контора Желаний забывает о необходимости быть разумной.

Поняв, как делается то, что делают другие, ты останешься один, но не покинешь
пределов Конторы Желаний.

Я очень хорошо запомнил их разговор: он говорит: "Я не могу сказать то, что я хочу. Плохо работает телефон". - а ему отвечают. - "Спуститесь вниз".

Контора Желаний знает все. Смерть - я к этому не стремлюсь, но я этого не боюсь. Все очень просто - мое тело знает дорогу в морг, так же как Контора желаний знает Все...

Информация! Информация - задание: Угадай вампира. Угадай двойника. Угадай двойника- вампира или вампира- двойника.

Информация! Информация - предупреждение: Осторожность, внимание, внимание, осторожность. Больше двух не собираться! Никогда ни за что! Учтите, внимание! Внимание: Учтите! Параллельно собранию более двух человек живет семья вампиров, со своими симпатиями и антипатиями.

Информация! Информация - сообщение: Вампиры жаждут условностей чтобы присматриваться друг к другу. Победа над вампиром - техника с черным ящиком во главе угла и подножии фундамента.

Вампиры или материализм? Кто враг Конторы Желаний?

Бог - это прыщ на лице у Конторы Желания.

Человек - это прыщ на лице у Бога, но такой прыщ, который должен своей глубоко- личной подкожно- Боговой свободной волей выдавить себя.

СЦЕНА 8
(Двое сидят за столом, между ними - компьютер).

1. Не замечаю твоего обостренного интереса! Если мы решим эту задачу, то мы разгадаем все тайны нашего мира. Фантастика и сказка в жизни.
2. Я не совсем понял, о чем ты говоришь. Разгадывание животных - что это значит?
1. все очень просто - неужели с тобой никогда так не бывало: ты идешь в гости к своему другу или подруге, а она уже тебе не подруга, что впрочем сейчас уже не важно.(На последних словах голос его становится грустным, он, склонив голову, замолкает).
2. (Смущенно) Ну ладно, не грусти, продолжай.
1. Ну да, в общем, неважно... ты идешь, поднимаешься по лестнице, мимо тебя пробегает котенок, вроде бы ерунда, в тебе мелькаем мысль: "Это не котенок, это она превратилась в котенка, чтобы посмотреть, как ты идешь к ней", только потом, когда у тебя много грустного времени, потому, что ее нет дома, и ты можешь подумать на эту тему и многое понять... Или, например, ты выходишь ночью из дома, и от дверей твоего подъезда отбегает собака, и опять - озарение - это не собака, это человек, который испытывает небескорыстный интерес к твоей жизни...
2. Ну зачем тебе Я? (чуть- чуть иронично). Кажется ты понял все тайны этого мира сам.

1.Не иронизируй, пожалуйста! Это только начало, здесь все нужно пересчитать - получается задача для домашнего компьютера. Кроме того, я думаю, твои ребята помогут сделать мне один приборчик - портативный разер, чтобы я мог помечать радиацией животных, которые вызывают у меня подозрения, потом по излучению я смогу вычислить тех людей, ну тех, которые превращаются в кошек, собак, воробьев, тараканов и прочее... Ты поможешь мне, я уверен.
2. А какой у меня здесь практический интерес?
1. Я сказал только половину. У меня есть один очень редкий талант. Я умею замечать необычных людей, они по особенному необычны. Понимаешь, они иногда говорят что-то маловажное многозначительной интонацией, бросают на тебя быстрые внимательные взгляды. Для меня весь мир делится на людей обычных и таких особенных.
2. Ну, и кто они по- твоему?
1. О, у них целая система. Система! Это самые разные люди, как говориться, из разных слоев общества, разного возраста, некоторых я знаю очень давно, и раньше они были обычными, а потом стали такими, а некоторые - просто случайные знакомцы на пять минут, с некоторыми я даже не знаком, просто случайно слышу разговор и понимаю - ОНИ!
Система, которая управляет всем миром, не совпадающая ни с одной из известных структур. Видишь, как научно я выражаюсь, у меня все продумано. Если мы будем регистрировать все такие случаи, и потом все пересчитывать, а потом установим какая связь между этой системой и людьми, которые превращаются в животных, то все, мы разгадаем весь мир, и у нас в кармане - дорога к Власти и богатству.
2. Хорошо, я тебя внимательно выслушал, а теперь ты слушай, я объясню тебе, тебе (говорит отчетливо, по слогам) что с тобой происходит. У тебя расшатанная нервная система, и только об этой системе можно говорить. Твое подсознание лезет наружу и цепляется за все, что ему попадается: людей, животных...Все, что ты говоришь не имеет никакого отношения к реальности, все это разрушение связи твоего воспаленного мозга. Это как воспаление легких: то кашляешь, то не кашляешь, так и у тебя в мозгу, то кажется, то не кажется, и вот ты сходишь с ума, но идешь не к врачу, а ко мне и хочешь отнять у меня мое время, силы, использовать моих людей, мою технику (злобно хлопает ладонью по компьютеру), проще говоря, хочешь навредить моему делу, моей конторе!
1 (Хватается за голову, зажмуривает глаза) Что? Что ты говоришь!?
2. Я! Я говорю разумные вещи, и, поэтому, мои слова так тебя раздражают, потому что, ты - сумасшедший, а я нет. Да, ты не отдаешь себе отчета, что хочешь навредить мне. Ты подсознательно хочешь отомстить мне за то ,что твоя девушка предпочла меня тебе, потому что я человек, (вскакивает, хватает 1- го за плечи) а ты, ты сумасшедший! Понятно тебе?
1. (С трудом сохраняя спокойствие). Не кричи, лучше успокойся и подумай, может быть, ты прав, а, может быть я. Если есть хоть один шанс из тысячи что прав я, и мы сделаем, то, что я предлагаю, то мы достигнем таких высот...(начинает звучать очень громкая музыка, говорящие ее будто не замечают, и продолжают свой разговор, но мы его уже не слышим).

СЦЕНА 9.

(двое сидят за столом, играют в шахматы)

1. (Задумчиво) Шахматы - древнеиндийская игра... если помнить об этом, то можно... выиграть в кости билет в Индию.
2. Кости говоришь?.. В 17 веке игра эта была популярна у всех: дворяне, простолюдины, военные, буржуа - все играли в кости, и анализ этой простой забавы привел к созданию Теории Вероятностей. Вот тебе и пустая трата времени...
1. Ну, теорию вероятности новую мы не создадим, но все равно пустым занятием нашу игру не назовешь, время идет, а оно ,скорее всего, работает на нас.
2. Теория вероятностей, теория вероятностей (нервничает). Умный ты больно! А по старой теории той самой вероятности у нас почти ноль, меньше нуля.(Встает, нервно ходит взад- вперед). Нас могут раздавить как клопов беспородных. У меня тревога, понимаешь, тревога.
1. Слушай, я тоже не как на пляже. Сиди, продумывай ходы, если сюда кто- нибудь придет: мы выглядим вполне лояльно, да и тебе мозги прочистятся. Садись.
2. Ты веришь в успех?
1. А ты веришь в свободную волю шахматного коня? Сядь! (2. садится).
2. Я все, все пойму, если, если ты...
1. Это, это бомба, мы разорвем всю эту ложь! Космонавты покоряют пространство. Космонавты - символы человечества, а мы похищаем космонавта, и они, либо обменивают его на наших товарищей; да, и тогда они тоже символ планеты! Или посылаем по кусочку космонавта в каждый город, получите своего героя! Мы играем без проигрыша!
2. Да, да! Все ты болтаешь, болтаешь! Тоже самое ты говорил, когда мы похитили астронома: "У нас в руках бухгалтер космоса! Мы поставим на колени всю Землю" И вот тебе... Сейчас мы пытаемся освободить тех кого потеряли на этом деле ,а как освободить тех кто мертв. Кого нужно похитить? Сына Божьего, да?
1. Успокойся, успокойся! (ломает в руках ферзя). Я тоже нервничаю! Лучше подумай на отвлеченную тему: " Как на благо Революции похитить Сына Божьего?" Может быть это тебя отвлечет от нервов.

(На сцене появляется ребенок, перед ним катится огромный мяч. 2. Испуганно вскакивает и, выхватив пистолет, три раза стреляет по мячу)
1. Идиот! Сматываемся! (толкает оцепеневшего 2, тот убегает. 1. Немного медлит, потом, спокойно прицелившись, стреляет в ребенка и удаляется быстрым шагом).
(На сцене лежит мертвый ребенок. Немного погодя появляется еще один персонаж 3.)
3. Задам вопрос... Хотели ли те люди, которые сделали это, сделать то, что они сделали, или у них так получилось просто так, случайность? Я уверен, абсолютно уверен - они поступили в полном соответствии со своими желаниями. Желание - это субстанция их сюжета. Они уверены, что хотят только Революции, но им только кажется так. Одно из их движущих желаний - убивать детей, виноватых только в том, что они появляются рядом в момент нервной расстановки. Нн- да, только нервная расстановочка со всем не согласна, по- настоящему не согласна! Тот, кто может представить, что слышит какую- нибудь траурную музыку, пусть сделает это... в тишине.

СЦЕНА 10

(Двое, один развалился в кресле, курит, говорит медленно и многозначительно, делая длинные паузы, второй подобострастно стоит).

1. Никакого производства... только регистрация...опись, решение, анализ, в крайнем случае пересылка... Задача, чтобы на нас смотрели, слова и слова и никакого конфликта... Вот это и есть богатство, успех и радость
...Вот тогда и будем лепить плюшевых мишек из бриллиантов. Ты понимаешь, о чем я говорю?
2 Да, да понимаю.
1.Ничего ты не понимаешь, у меня все записано! Ты очень много грустишь из- за проблемы времени... времени как такового...(с особенным усердием) Трудно даже выразить словами, то, о чем ты грустишь... Ты не прав, живи так, будто в этом месяце ты умрешь, или получишь фантастическое наследство... Вот так. (на сцене появляется еще один человек с инвалидной коляской, берет 1. на руки и усаживает на коляску). Вот так, только мы будем по- настоящему богаты! Никакого производства, ничего не нужно делать, только внутренние пометки чтобы не происходило: предмет, событие, сюжет - ничего не предпринимай... Просто отмечай про себя, что ты прав... Тогда у тебя будет власть! (1.увозят).
2.(Оставаясь в подобострастной позе) Государство - это монтаж (копируя ритм речи 1). Отсутствие монтажа - разглашение государственной тайны.. Государство - это качество... Отсутствие качества, устранение качества - отсутствие государства. Любите ли вы.... А я (щелкнув пальцами) начну овладение телепатией с чтения мыслей людей моего пола. Думаю, так будет легче!
(Появляется еще один персонаж 3)

3. Ну, что ты? Ты все мудришь: придется тебе пережить еще долгие годы или в течение часа наступит конец света?
2. Конец света, конец света, бу- бу- бу! Ты, да и вообще все вы не понимаете о чем идет речь. (садится в кресло, в котором сидел 1). О каком свете идет речь? Пошляки употребили бы метафору - внутренний свет. Жизнь и движение - это разные вещи! Деньги тоже двигаются по миру, но назвать это жизнью может только финансовая газета. А любая газета - бумага и все, мертвое дерево!
3. Ну что, что ты хочешь сказать?
2. (Достает из кармана шоколад, разворачивает и ест, при этом воодушевлено говорит) В автомобиле, растении, животном, человеке - что не назови, во всем либо есть жизнь, Дух, если хочешь такое слово, либо нет. Либо есть, либо нет! И снаружи это никак не проявляется, есть жизнь или нет ее, смотри - не смотри, не увидишь. Вот так и происходит конец света. Постепенно!!! Уходит дух и не остается его, а все из чего он уходит продолжает двигаться в своем режиме. Вот так и уйдет вся жизнь и ее не останется, и понять такое можно...
3. (перебивает) Не понимаю и не хочу понимать. Шеф идет.

( Появляется персонаж 4.)
4. Ребята! Есть новое задание.

СЦЕНА 11

(Сидит на табуретке один персонаж)

1.Представьте себе, что все, что я говорю, я пою голосом профессионального оперного певца. Представьте, что моя речь имеет в себе рифмы и ритм песни (пауза). Мораль и география - две равнозначные условности. Любителей Бога они тоже могут обслужить. В мире, где все имеет отзвук, во всем мы вызываем очень сильные волны - так может сказать и мораль, и география, и любитель Бога. Знание - сила. Оно побеждает страх, обнажает голый зад его причин. Изобретатель говорит: "Нет мистики, есть безграмотность". Что может он изобрести после таких слов? Кто не умеет есть траву, тот умрет как собака. Что это: философия или перспектива? Если перспектива, то какая: прямая или обратная? Проблема чудес в принципе решаемая, потому что осознанная необходимость открывает неограниченные возможности. Тело и душа - так принято говорить о людях, не доказывая обоснованность подобной структуры. Значит, и общественное мнение может сказать про себя."Душа желает чего- то смешного, будто я больной какой-то смертельной болезнью. "Страх перед вечностью - вот похмелье после радостей бытия". Кто так говорит? Ответом будет любое имя существительное или прилагательное. К любому предмету можно без искажения смысла прибавить слова:"Он есть", так же к любому действию, даже если они есть только в воображении или разговоре. Как сделать вышеизложенные факты по- настоящему трагичными? Как достичь того состояния, где они будут настоящей трагедией?

СЦЕНА 12

(Двое сидят на куче песка, символизирующей морской берег, слышен шум моря)

1. То, что семь лет назад называлось бредом, теперь - серьезная наука. Ты бросил это дело, не дождавшись совсем немного...
2. Здесь у моря я больше не думаю о глобальных проблемах. Пойми, выбор между богатством, славой или бедностью и глушью - сама возможность выбора. Если она есть очень долго, в конце концов она успокаивает, полностью успокаивает... (задумчиво смотрит вдаль).
1. А гомосексуализм, здесь ведь с этим сложнее?
2. Давай об этом вообще не будем говорить.
1. Буду откровенен с тобой: нам нужно, чтобы ты вернулся, очень!
2. Нет, нет и нет! Толстые люди обязаны быть богатыми! Я был толстым и пытался стать богатым - не получилось, теперь я - худой и бедный - есть гармония! Ты здесь! Ты здесь не должен быть, ты нарушаешь гармонию!
1.(Испуганно встает) Я боюсь тебя! Твоя логика, ты всегда принимаешь решения! Ты сейчас скажешь, что должен убить меня, я боюсь! Ты можешь так делать, поэтому ты нам нужен, но я боюсь тебя!
2. (Спокойно) Не смей читать мои мысли.
1. У нас общие мысли! Чтобы ты не говорил, у нас общие мысли. Ты здесь у моря в гармонии, да в гармонии, но наука! Если ты знаешь такое слово "Наука", ты никогда не успокоишься, и у нас будут общие мысли.
2. (Очень спокойно) Да, у нас общие мысли.
1. Вот видишь, ты согласен со мной. Ты поедешь со мной, и мы все опять будем вместе - десять человек, которые перевернут мир.
2. (Обнимает 1. И громко шепчет ему на ухо) Да, у нас общие мысли и в мире нас всего десять человек. Но здесь, здесь нас всегда двое, два человека с общими мыслями. Ты нарушаешь гармонию, одному мне будет гораздо спокойнее - я убью тебя (душит 1. и замирает над трупом. В это время над сценой пролетает нечто, условно говоря, летающая тарелка, на мгновение замирает над парой 1 и 2, потом улетает).
2. (После долгой паузы) Слишком далеко заглянул я в будущее и ужас охватил меня! Я увидел только то, что совсем не изменилось, а то, что стало новым и другим я не смог разглядеть, только туман. Что это? Особенность зрения моего или отличительная черта будущего? Все было и все нам знакомо! Нет ничего новог ни под солнцем, ни под луной, ни под потолком, каким бы ни был этот потолок. Да, да, сколько не спорил я с самим собой - все было. Но! Не над всем посмеялись по- настоящему. Потому, что самое трудное - смеяться по- настоящему. Смех воображаемый - бесконечность абстрактная, смех настоящий - бесконечность подлинная! И впереди - бесконечность... как Всегда.

СЦЕНА 13

(Люди с указками у большой карты на стене, говорят и показывают на карту)

Карательность интеллекта - что еще поставить под вопрос?

Крыса, ласка, паучок и вездеход на засушенной, без потери яркого изумрудного цвета, траве, затемненной густой тенью, полученной при встрече полуденных лучей солнца и веток орешника. Местами - яркие солнечные пятна.

Ищи в горах. Все на асфальте. Детская игра.

Бывают ли внутри мозга карты?

Ракета.

Он слеп, но он умеет воровать лучше других. Украв загадочную картину, приносит ее к зрячему и спрашивает: "Что здесь нарисовано и что это означает? Все философы - неудачные поэты. Все инженеры - неудачные разрушители. Он имеет все, но позорная необходимость гонит его к тому, у кого нет ничего, но кто знает все. И он спрашивает: "Что все это значит, то что есть у меня?" Вот вам два разных человека, станут ли они одним существом, если официально женятся, например в Швеции, где разрешены однополые браки?

Святость - мерило прогресса.

Многим людям, чтобы убедиться в своем существовании нужно зеркало.

Революционной идее не хватает андрогинности - обратить внимание.

Сюжет фильма под названием "Убийство брата- близнеца". Два брата - близнецы, вроде бы очень любят друг друга, но подсознательно соревнуются. Один из братьев находит очень красивую девушку, и у них завязывается любовь. Он настолько счастлив, что считает себя победившим весь мир. Но однажды он занимается с ней любовью перед зеркалом, и вдруг, ему кажется, что его брат трахает его девушку. У него мутнеет в мозгу и он сначала убивает ее, а потом своего брата. Причем за братом ему приходится ехать в другой город.

Для удачной погони необходимо полезное размещение предметов в пространстве. Схема аналогичная следующей: для достижения полноты ощущения удовольствий мало подавить и уничтожить мораль внутри, в себе. Необходимо еще дезинтегрировать мораль снаружи, в обществе; и сохранить при этом свою жизнь.

СЦЕНА 14.

(Люди сидят за длинным столом. Заседание. Сидящий во главе стола говорит 1.)

1. Вас приняли на работу в нашу фирму, но это не значит, что ваша подготовка закончена. Более того, отныне ваша подготовка и обучение будут проходить более тонко и следовательно будут более глубокими. Например: я привык, я требую, чтобы номера телефонов, которыми вы пользуетесь по работе, вы знали наизусть. И в любой, самый неподходящий момент, я могу подойти к вам и спросить вас, и вы, не прибегая к записным книжкам, должны пересказать мне 10- 15 наборов цифр. Но это только половина дела; тогда, когда я сочту нужным, я вызываю своего сотрудника и требую, чтобы он забыл тот или иной номер, даю ему на выполнение этого три дня, и потом проверяю, естественно, с применением детектора лжи... Далее, я желаю воспитывать из своих служащих пророков, более того, я хочу чтобы...чтобы приметы для предсказания будущего вы отыскивали строго в пределах нашей конторы. С периодичностью: раз в два дня, каждый из вас сдает мне запечатанный конверт с анализом и предсказаниями. И сам следит за исполнением своего пророчества. Когда оно исполняется, приходит ко мне и докладывает... Такая схема более удобна мне для подсчетов. Еще я хочу воспитать из вас циников и мизантропов. Для этого я даю вам всем задание: каждый следит за каждым и узнает: к чему или кому тот или иной наш сотрудник относится с особенным трепетом, уважением, нежностью и тому подобное... Проанализировав эти данные, еженедельно я провожу заседания, на которых все вы издеваетесь над кем- нибудь одним, издеваетесь безжалостно и подло.(встает, говорит с особенным пафосом) Я, я очень хочу, чтобы во мне вы видели не человек, а механизм, бездушный механизм, раздающий указания, а ваше дело: или однозначно выполнять их, или выдумать такой способ обманывать меня, который я не разгадаю. (Опять садиться. на сцене появляются много персонажей они пляшут и поют):
Пьеса незакончена
Пьеса незакончена
(Пляшущие не замечают сидящих за столом, те, в свою очередь, так же не замечают пляшущих. Танец прекращается, плясавшие расходятся по сцене)
1(встает) Я - пьеса. (уходит со сцены, вслед за ним по очереди встают все сидевшие за столом, и 1 говорит: "Я сцена 1- ая", следующий говорит соответственно: "Я cцена 2- я" и т.д. до сцены 14, поочередно уходя за кулисы).

К О Н Е Ц

 

Дизайн и поддержка - ФЭП, 1998


www.reklama.ru. The Banner Network.