Make your own free website on Tripod.com

[ 1 2 3 4 5 6-50 ]

2 глава

ФОКУС: НАВЕДЕНИЕ

Варианты:

1) Возможно
2) Скорее всего
3) Вероятно
4) Это точно
5) Несомненно

constant:

Я заблудился в Древнем Риме.

Вариант X + constant = Начало

X = 1 или 2 или 3 или 4 или 5

НАЧАЛО

- Вы знаете историю про того парня, который научил свою задницу говорить буквы?
- Буквы очень часто меня нервируют, расстраивают. Вот цифры, например, всегда, почти всегда меня радуют.

* * *
Я заблудился в Древнем Риме. Выглядело это так...

Многоточие = . . .

Истерика: Ловите апельсиновый гром!

Здравствуй дорогая ___________ ___________(вписать любое и любимое - два имени)
С нетерпением сообщаю тебе:
1) Легкодоступность стирает колюче- проволочные границы реальности (я хотел сказать индивидуальности).
2) Неудачная попытка экзистенциального фарша.
3) Старый дурак-профессор-музыкант влюбился в молодую мотоциклистку- нонконформистку.

Сцепления ассоциаций звучат как песня:

Я сломал свою маму
Я сломал своего папу
Я сломал своего брата
Я сломал свою сестру
Я вращаюсь только вокруг тебя

Я заблудился в Древнем Риме. Как это выглядело очень трудно описать. Я не силен в описаниях, трудно рассказать о том, что было до самолета на зеленом лугу, огороженного сверху солнечной голубизной южного неба (весна, лето, начало осени?) Но я вспомнил - это главное, остальное вопрос вре- вре- времени. Значительно легче зафиксировать звуки. Скрипящий шепот: "Маркион говорил шдм ши ше тот ему отвечает шг щм щу". "Откуда здесь в Древнем Риме сигареты, гангстерский автомобиль, электронная суета?" - вот прорвался голос беспокойной мысли. Но по порядку. Я заблудился в Древнем Риме. Серая, криво-безумная галерея у стены серого, болезненного до синевы цвета, дома, сложенного из крупных камней. Сальный дождь. Невозможно здесь вспомнить веселую песенку (слишком тоскливое напряжение), но бумага все стерпит и вот песенка:

Веселый теплый стильный дождь
Прошел не поднимая глаз

Я заблудился в Древнем Риме.

* * *
Я пишу скучно как десять шагов в бездну, шаг за шагом, десять заповедей тоскливого безумия. Очень трудно писать о Правде, о том, что было. Но тем не менее, тому кто скажет, что в Библии и в этой моей книге говорится о разных вещах, тому я плюну в его единственный деловитый глаз (у такого человека, да, да у него может быть только один глаз). Да, да. "В каком стиле я буду рассказывать эту историю Господу Богу?"

Ты забыл как мечту град Багдад
Веселый ветер этому рад

- Мне никто не может помешать кроме Господа Бога, которого нет.
- Да, его здесь нет, жаль.
- Итак они приходят, а он кричит: "Про любовь, про любовь !" И вся мерзость и ужастность ада следовала за ними. Контрразведка.

- О чем ты?
- Да все о том же.

И между ними происходит диалог:
Истерика: Милая, милая, где ты? Первый, первый, дай посадку, борт 17, горю. Милая, где ты?
Спокойствие- ирония: Какая из них? Драматург хренов! Усы отпусти! Инопланетян вспомни!

- Пьеса, роман, диалоги, монологи, стихи - невнятно, но занятно.
- Невнятная литература - лучшая форма для упаковки данных разведки и/или контрразведки, более того, всегда и везде, и все можно объяснить, достаточно напрячь извилины и нетрудно будет сделать невозможное, например: склеить в один пирожок все планеты солнечной системы. "Так, речь идет о планетах, фиксируем, сопоставляем" - прорывается моя мысль.
- Любое слово, фраза, набор фраз - всегда можно подобрать оболочку из окружающих событий и предметов. Как если бы появилась новая мода: вставлять в шикарные оправы из металлов, которые стоят немалых денег, всякий мусор с улицы: камушки, стеклышки, пробки, палочки и т.п. Сделай такое модой и оно станет обычным, любой разведчик сможет пользоваться этим не порождая удивления и не привлекая внимания.

* * *
У Дон Кихота депрессия
Слезный поток нарисовал
Получилась процессия
Искривляя лица овал
По орбите бумаги направил
Коварно журчащую руку
В смешинку вошел из тисков темных сил
Из апатий озер из вулканов рождающих скуку

- Грозит ли нам опасность из моря? Угрожают ли нам Науки, изучающие моря?
- Все ложь. Я - женщина.

Для всего происходящего или произошедшего может быть или существовать (одно и тоже) оправа как для драгоценного камушка. Например: "алмаз в сторону". Это создает много места для описания и предоставляет огромное количество пищи для поддержания сил существования предметов; и проявленности действий как таковых. Но алмаз тот же бриллиант, и опять:

Мой путь, он так далек
От ваших ног
И ваших пальцев
Бриллиант - вот это блеск
По-о-оймать за яйца!

А вот ты уже в аду, или, что еще проще, на Страшном Суде. А если есть Страшный Суд, то есть и Страшное Следствие. Ты на допросе и...

... вся наглядно темная, настолько темная по краям и светлая в центре комната, что невозможно понять большая она или маленькая, и перед тобой на столе раскладывают фотографии, тех моментов твоей жизни, когда тебе казалось что в это время фото необходимо, что тебя, тебя, тебя фотографируют. Ты был там на месте происходящего, но нет ты был уже почти здесь, то есть на точке гипотетического фотоаппарата сделавшего снимок и ты его видишь здесь и сейчас на Страшном Допросе, на столе один из многих моментов среди многих одних моментов заинтересовавших фотоаппарат. Но нет, в настоящем времени твоих глаголов, есть обязательно, если сильно захочешь, сможешь увидеть моментальные фотоснимки твоих грез и мысленных прожектов. Кто и как мог зафиксировать это, как могла фотобумага с такой точностью полюбить, то что было только в геометрии твоей головы? Попытка предложить простейшее объяснение:
1. Если есть мыслительный аппарат (у человека)
2. То у человека может быть мыслительный фотоаппарат, производящий съемку в полете мысли.
3. Где он находится?
4. Как он выглядит?
Ты уже в аду, разве тебе нужно так много слов кроме одного - Страх.

СПИСОК ИЗ ОДНОГО ПУНКТА

Загадка- задача- цель происхождения мира- войны- вселенной таится- находится- существует в происходящих событиях. "Война" - слово для связи с политическими новостями. Пример связи: если пароль - "ненависть" - то один из пунктов списка результатов - любовь.
Если заявлен список, то силой своего существования он подавляет необходимость придерживаться установленных заранее количества пунктов. И поэтому:
Пункт 2.
Пункт 3.
Пункт 4.
Пункт 5.
Пункт 6. Я смотрю на определенным образом сшитый кусок черной ткани и этому процессу соответствует мысль, выраженная словами: "Это мои трусы." Далее по времени следует мысль: "И единственная смерть, которую я смогу почувствовать подробно будет моей смертью."

КОНКУРС

Конкурсант # 1

/картинка/

Как узнать, что такое Земля и поиграть с ней потом?
Варианты:
1. Революция с пятью минометами.
2. Уменьшить Землю до размеров футбольного мяча, а самому остаться таким как есть.
3. Медитировать 0,5 года.

Конкурсант # 2

/картинка/

При любом повторе есть недоговоренность. Смерть - это конденсатор. Цифры объединяются экстазом разряда деления пространства. Революция самая красивая фигура на плоскости закомплексованного скверика. Табуретка - единственный предмет созданный Богом с учетом времени. Вся жизнь в рамках коммуникаций - удивись ожидаемому.

Конкурсант # 3

/картинка/

Ветер обманчив, но пунктуален как местоимение "ты". Подпитывает жизненную силу и пластику отсчета времени. Много из того о чем говорится не существует само по себе.
Попытка сложного
Намного сложнее
Своей причины
Двойная личность
Сколько раз
Исчезновение не может быть
Больше своей попытки
Сколько человек в
Двойном стекле
Архетипы не успели спрятаться на счет номера этажа
Имеющего взгляд
Часть Красоты принадлежит и всегда будет принадлежать Контрразведке.

Конкурсант # 4

/картинка/

Все пророчества на вкус не слаще чем нули отрезанные от крупных купюр. Китай - это первое слово. Неизвестный персонаж не хочет идентифицироваться со своим запахом. В поисках качества легко забыть о том, что уже не можешь описать по причине забывчивости.

ПОСЛЕ КОНКУРСА

/картинка/

Ликование атмосферной физики
Вспомним первую букву
Глагольной конструкции
Миллионы лет эволюции
Пачкой сигарет под каблук
Раздавлены светлой улыбкой
Всякий кто мог сопротивляться
Упал под удивлением дыма
Потеряв абсолютно все атмосферные лица
Их опасность из моря
Серый и желтый песок
Серый и желтый песок
Падет на кладбище моряков
Всем хотящим крик и
Трафареты горя
***
Высота переходит на номер
Переворота в стиле дыхания

Во всех предметах и лицах заключена драма - люби ее и следи за развитием сюжета. Для удобства контроля за конфликтом можно использовать одну из следующих вещей или какую-либо их совокупность:
1) Библию
2) Нумерологию
3) Математический анализ
4) Секс
а) нестандартный
б) по большой любви
5) Медитацию
6) Жизненные перипетии

Взгляды полицейских, толстые люди, газеты - все это красиво, но все это - ничто. Нарко-шелковая кожная ткань диктует линию поведения.
- Сколько?
- Я занимаюсь изготовлением вербально-визуальных материалов для качественно нового опосредования понятия "Бог".
- И Бог следовал за ними.
- Я не хочу быть сюжетом. Я не хочу быть рабом. Я не подстава.
- Любой сюжет! Любой!!! Подстава у тебя. Нет выхода, развивайся как сюжет.
- Связь обстоятельств - это всегда предательство. Драма, комедия отличаются только цветом глаз предателя.

Много лет в обществе тотального и косвенного подавления (есть возможность и необходимость сказать: "подчинения"). Перевести стрелки - это возможно:
а) на часах
б) на железной дороге
в) на рисунке
г) фигурально (метафорически)
Вот например: мошенничество есть проявленность в плотном мире идеи метафоры и фигуральности (не путать с фигуративностью). Все люди - куклы в руках друг друга и социума (метафора), а профессиональные мошенники часто используют денежные куклы в чистом виде. Даже если ты поставил цель сопротивляться всему до конца, даже своему сюжету - ты попадешься на попытке самоописания. Сказал "куклы" - и вот опять ты раб и поклоняешься Наставнику, как отцу Природы; ты сумасшедший разведчик - его дитя, его сюжет, его каприз.

ЛИСТОК ИЗ ДЕЛОВОГО КАЛЕНДАРЯ- ПЛАНА
ЛИСТОК ОТОРВАВШИЙСЯ ОТ ЧЕЙ- ТО ЖИЗНИ

Воскресенье (вторая половина дня)
Увидеть Бога и спросить у него:
1) Что делать дальше чтобы:
а) иметь стабильный доход
б) видеть его регулярно
2) Телепатия, пицца.
Результаты:
Хоккейная клюква- патриотизм
У Зверя
Есть
Лапы дно
Ладонь
Существует
У человека
Здесь заключается секрет
Стабильного дохода.
Проявленного точно, как
Принцип регулярности
Кнопка включена языком
Тем отличается от автомата
Человек
Заполненный набором
Сверхвозможностей
Существования:
В качестве папы если мужчина
Мамы если женского пола особь
Брата или сестры
Бога или страницы
Страницы из книги
Или тетради или лесного массива -
технический термин -
дорога к озерам
- психологий допроса.

P. S.
Ветеран войны в мозге через много лет должен вспомнить толстую женщину, которая без страха застрять в дверях независимо кушает на балконе.

* * *
Оккультная лестница - раздаточная. Две линии образуют т.е. создают линейку. Есть страшные гнетущие вещи вдвойне страшные от того, что их не выгонишь на линейку, а даже если и выгонишь, то не обнаружишь там.
- Электричество может создавать линейку?
- Может, но это будет очень страшная, скажу больше, болезненная в своей вездесущности линейка.
Он(а) может озвучить стихотворение и даже сделать к нему постскриптум. Дух - это постскриптум к материи, не больше. Но он(а) произнес(ла) "куклы" и ему(ей) не уйти от своего сюжета - куклы лежат в лесу, две штуки, их сбросили на парашютах с двух самолетов. Куклы лежат и вот в обычном городе (обычный потому что находится в нем вошло для тебя в обыкновение). Выбираешь место и время для составления плана революционной деятельности.

1. Антипсихиатрическая линия.
2. Линия заготовки огнестрельного и холодного оружия, а также взрывчатки.
3. Линия подбора надежной команды.
4. Линия возможного отступления, а также отмены всего плана.

Нет ничего глупее, чем подбирать себе занятие, во время которого умрешь. Запутаешься в подборе параметров для расчета КПД. Бог разберется, прокурор добавит - частично, в начале ему кажется, что он уже думал так, а потом эта кажимость перестает быть важной. Неизбежно что-то пропускается, улетучивается, НО, как зигзаг: "В плане четыре пункта, образуют две линейки - две куклы, четыре линейки; - четыре линейки - две куклы + два вспомогательных персонажа для, условно говоря, согласования времени (неполного)." Без остановки, без пересечения, без перехода как такового (только на бумаге). Куклы лежат в лесу, в городе - ночь. Куклы лежат в лесу, в городе - день. День и ночь как две рельсы, между ними шпалы совпадений.

Фотографии для страшного допроса: молодой паренек в банке, ресторане, троллейбусе, на остановке, лето - знакомится с молодой, приличной и привлекательной женщиной. Он опрятен и безопасен как кукла. Ночью темная аллея (набережная, скверик, парк, больничный дворик) рядом дорога доступная для автомобилей. "Парень приличный, просто - пупсик - приглашу к себе - это будет лояльно и безопасно" - думает приличная женщина в этот день. День следует за ночью, и ночь следует за днем; с учетом возможной шараобразности планеты, здесь день, там - на другой стороне - ночь - связь между ними железная дорога через центр Земли - линейка. Какая эротичная линейка в руках в руках у молоденькой строгой учительницы, которую он никогда не видел и читает о ней в иностранной детской книжке. Ночью по темной аллее (см. выше) идет одинокая и трогательная фигурка девушки. Соответственно проезжает автомобиль, за рулем хороший парень не хам и не бандит. Днем: они уже дома у приличной женщины, у них все в порядке время идет к поцелуям, для начала. Ночью шофер ненавязчиво и робко зовет: "Эй тебе не страшно, не одиноко, не тоскливо" - чувство приличия мешает ему добавить "куколка". Ее глаза отвечают: "Да, я одинока, возьми меня к себе в красивое авто". НО ДНЕМ, перед поцелуем парень достает из кармана, - что? Девушка в машине закуривает, немного смущена, шофер зрелый мужчина, брокер, немного смущен; девушка достает из кармана, - что? Днем и ночью он и она достают из карманов куклы:
1) Она - куклу изображающую парня с ножом, он сейчас в гостях у приличной женщины и в руках не нож, а кукла (см. п. 2)
2) Он - куклу девушки в руках у нее пистолет, она сейчас ночью в автомобиле и в руках у нее кукла (см. п. 1)
Куклы из леса принимают размеры человеческих тел. Нож рукой парня в горло шоферу, пуля в лоб приличной женщины из пистолета руками девушки. Они обнимаются и целуются, у них есть автомобиль и квартира, они одновременно там и там, в этом городе у них двойное легальное положение. Эмма и Максим готовы.

К бою

У всякого боя должно быть начало в виде точки отсчета, битва - это не линия и не линейка. А у кукол очень удачно получилось. Если бы их вспомогательных персонажей остановили на улице и обыскали, то в персонажевых карманах не нашли бы ничего подозрительного - только куклы, и все - лишь один человек, мой гениальный Наставник мог представить, что детские игрушки имеют возможность ожить и принять возможно угрожающие для человека размеры, поднять бунт и встать на нашу сторону.

- Наставник. Ха- ха, попался.
- Молчи, женщина, да, я раб своего сюжета, своего Наставника, условно назовем его "сюжетом".

"Какие стройные здесь ночи" - последнее, что я могу сказать в знак протеста - одичавших буйволов охраняют, на этом наступает "заикание на словах протеста".
И ТЕПЕРЬ
Независимый наблюдатель на Земле имеет возможность увидеть на небе занимательную картину: бледно желтая улыбка, два красных глаза - горизонтальное лицо с облачным носом. Что это?

Это

Месяц в форме улыбки, горизонтально протяженное облако - нос, два огонька двух самолетов - глаза. Мы летим туда. Мы еще здесь и потому наши самолеты летят, весело подмигивая огоньками. Проходит небольшое время - пересекаем границу: лицо исчезает, самолеты маскируются, облако уносит чужой ветер, луна перестает улыбаться. Мы здесь (там) и теперь на земле не может быть независимого наблюдателя - все работают на ООАП. Этот факт вынуждает нас маскировать свое ничто.
Мы летим на двух самолетах: на первом - Я, на втором - Максим # 2 - мой дублер, мой двойник, мой близнец, мое "между строк", мой потаенный смысл, моя аллегория. Нет, на втором самолете летит Эмма - моя воплощенная мечта! Но мне говорили, что я отправляюсь на поиски Эммы - обман?
Что такое Эмма
Это гамма
С синими веселыми болтами

Я напеваю песенку собственного сочинения, но я не поэт- песенник - он появится в самом начале (или в конце?) и сразу умрет. Его убьют? Суицид? Сердечный приступ? Не знаю. Не знаю даже, будет ли у меня время и желание выяснять этот вопрос? Я и Эмма - куклы в руках друг друга - банальный и глупый символ. "Банальный, банальный - будь проще, не задавайся" - скажу себе так и буду проще. Проще всего представить, что через семнадцать минут, когда я шагну в люк, в высоту, которую должен пролететь - представить, что это будет экзамен. Например воображаемый экзамен в театральный институт в обычном городе.
- Изобразите мятеж.
Я сижу на стуле, а мне говорят: "Изобразите мятеж". Я вскакиваю, отбрасываю стул (можно отломить у него ножку и поколотить воображаемых экзаменаторов), дико ору: "Почему, почему я должен изображать мятеж!" Все. Мятеж изображен.

Итак: самолет - скоро я буду совсем один (или нас будет двое) и повторяю как зубрила перед экзаменом:

ЭММА
СТАРШАЯ СЕСТРА
МОЯ СТАРШАЯ СЕСТРА
НАША СТАРШАЯ СЕСТРА
НАША СТАРШАЯ СЕСТРА ЭММА
- ЛЮБИТ ТЕБЯ - Заповедь # 1

Бац, воздушная яма, самолет трахнуло. К черту экзамен, на земле, грохот в воздухе, свист - зенитные орудия пограничников. Бац, второй самолет сбили, нас качает, пропала плавность. А я ведь говорил, если что-то теряет плавность, моя Старшая Сестра Эмма выходит из равновесия. Второй самолет сбит, Максима # 2 и/или Эмму убили, а может быть он (она) успел(а) катапультироваться? Вопрос? - Ответ впереди. Я самый, самый необходимо свыкнуться с этим парадоксальным фактом. Забудь простоту - говорю себе, но не забываю, подготовка к экзамену продолжается.

ТРЕФ (осторожность)
НАСТАВНИК
ЗАДАНИЕ
КОНСПИРАЦИЯ
СУМАСШЕСТВИЕ
Я ПРЕСТУПНИК
Я РАЗВЕДЧИК
Я СУМАСШЕДШИЙ РАЗВЕДЧИК
КОНСПИРАЦИЯ
ВИРУС БЕЗУМИЯ
ОРУЖИЕ
ЛЕСНАЯ БАЗА
КАПИТАН (Полковник)
ЛЕНА (и ее муж)
НАТАША
ПАРАШЮТ
ПАСТОР (месть)
СЮЖЕТ
КАПИТАН
МОЯ ИСТОРИЯ

Все, подготовка закончена, вперед в высоту! "Щелк" - шелк парашюта щупает небо. Я самый самый - необходимо свыкнуться с этим парадоксальным фактом, мне нельзя быть проще - я свой сюжет. И вот мои ноги, секунду назад являвшие полетную красоту, в небе демонстрируют стройную устойчивость на земле.
"Какие стройные здесь ночи. Я здесь". Шлеп, плеск - лужи под ногами. Я здесь и каждый шаг - дорога. Пятьдесят шагов и вот обычная дорога, по ней иногда проезжают авто. Если я разведчик, могу ли я просто остановить автомобиль на дороге ночью? Я все забыл из конкретики своего задания. Полет в воздухе как ластик для безумной памяти.

* * *
"Рад приветствовать! Но к моей радости примешивается некоторое беспокойство, даже скажу больше - страх. "Отчего страх?" - вполне обоснованно спросите Вы. Я отвечу опять же со страхом - боюсь быть неправильно понятым..."
Вышеприведенное письмо, точнее начало письма было неумело напечатано на машинке ранним утром во Франции середины 14 века нервным молодым человеком, по имени... которого мы не знаем.
Вопрос # 1: Откуда в XIV веке печатная машинка?
Вопрос # 2: КТО МЫ???
Вместо ответа мне кажется уместным привести следующие замечание: вопрос # 1 задает мысль беспокойная и подозрительная, а в основании второго вопроса находится настроение философски- созерательное.
Между тем: "нервным молодым человеком, по имени... которого мы не знаем". Готов предположить, что этот парень участвует в истории на сегодняшний взгляд загадочной и мрачной.
Мое предположение верно!!! Он опутан нитями страшного заговора и, поскольку он (назовем условно Лэй) существо способное двигаться, то по своей воле и посредством непроизвольных движений осуществляет коварную интригу.

ДВЕ СТЕПЕНИ ВЛИЯНИЯ.
1. Свободная (своя) воля, отдающая себе отчет в последствиях своих движений.
2. Непроизвольные проявления активности субъекта - дорога в неизвестность.
Осуществляет коварную интригу: натягивая, ослабляя, дергая, выпуска-я -Я-Я-Я-Я-Я-Я-Я-Я нити, опутавшие его социальное и коммуникативное тело.
Наступает ночь, а история продолжается, заговор продолжает осуществляться (???). Если описывать наш сюжет из сегодняшнего дня, то можно сказать: операция по устранению Д. (условность) была произведена королевской контрразведкой (еще одна условность) в течении одиннадцати дней, соответственно между днями - ночь, в течении, которой операция продолжает пассивно происходить.
Вернемся к письму т.е. к его началу - остается не решенным вопрос # 1, о возможности существования печатной машинки в средние века.

ДВА ВАРИАНТА ОТВЕТА:
# 1: Если мы называем некоего героя условно Д. обозначаем сюжет - операцией контрразведки - тем самым употребляем образ чья эмоционально- трансцедентная глубина произошла из легендарности ХХ века; вода условности переполняет допустимую емкость и естественно из потопа условности может всплыть все, что угодно: печатная машинка, цирк, автомобиль, ЭВМ, банковский кредит или машина времени; последний объект переносит нас (КТО МЫ?) ко второму варианту ответа.
# 2: Машина времени предполагает структуру времени подобную плану городских улиц. Например человек идет по городу пешком, гуляя уходит очень далеко от дома и возвращается на машине. ЛОЖЬ! Время не город. Даже если сравнить устройство организма времени и масштабную карту застройки пространства (сказали "время" обязаны вспомнить "пространство") , то знающий всегда может сократить путь иллюзорно-далекий почти до нуля, пользуясь неприметными и неказистыми переулками.

РЕЗЮМЕ:
Можно считать поставленный вопрос всесторонне и дуально (т.е. с двух сторон) решенным.

Кому Лэй пишет письмо? Девушке? Любимой? Партнеру по заговору? Девушке- заговорщице? Любимой девушке- заговорщице? А может быть, вероятнее всего, адресат письма - любимая девушка, по воле судьбы, принадлежащая к враждебному лагерю - вот наживка для пытливого ума и чуткого сердца, за которую можно вырвать сюжет из омута неизвестности.
Но еще раз вернемся к началу письма, на этот раз более обстоятельно, если дождаться его продолжения, то можно будет зафиксировать схему происходящего, не прибегая к маниакально-бредовому анализу столь необходимому в большинстве случаев, но чрезвычайно сложному и поэтому возможность обойтись без него значительно облегчит наблюдение за происходящим. Мы хотим понять: каковы были психологические императивы управляющие развитием тайной политики во Франции 14 века. Наиболее удобным объектом нам показался нервный молодой человек, напечатавший на машинке начало письма к любимой девушке. Остановившись на словах "боюсь быть неправильно понятым" он достал сигарету и задумался.
Откуда сигареты в 14 веке? (Вопрос решен на примере печатной машинки).

Прицельное богоискательство.
Зенитное богоискательство.
Утренняя пробежка - неактуально.
Вечерняя? - более важно.
Скорость?
Велосипед?
Вертолет: одиночество вертолета над горным аулом.
Вот так: зеленые горы (лес), высокие, встали в круг и образовали ложбинку, почти телесную - до того она уютна.

А МОЖЕТ БЫТЬ МЕНЯ ОТРАВИЛИ?
А МОЖЕТ БЫТЬ ИНФОРМАЦИЯ ОБЫЧНАЯ И ИНФОРМАЦИЯ, ПОЛУЧЕННАЯ ВО СНЕ ЧЕРЕДУЮТСЯ И СОГЛАСУЮТСЯ ТАК ЖЕ ЛЕГКО И ЕСТЕСТВЕННО, КАК БУКВЫ В ОДНОМ СЛОВЕ?

В ложбинке живет горная деревня - аул. Выше - небо, где живут звезды, луна, вертолет и облака. Вертолет, потому что страна долин воюет со страной гор и вертолет оборудован современным своему времени (XIV веку или XX-ому?) вооружением.

Лэй, автор письма, очень влюблен. Он закуривает и думает словами: я помню, далее, практически мгновенно, я вижу, далее, все это в одно мгновение, я хочу то, что вижу.
ХОЧУ ЧТО? ТО ЧТО ВИЖУ.
ХОЧУ ЧТО ДЕЛАТЬ С ТЕМ ЧТО ВИЖУ?
Как минимум видеть. Как хотеть видеть то, что видишь?
Я ХОЧУ ВИДЕТЬ КАК ПРЕДМЕТ СУЩЕСТВУЮЩИЙ ЗДЕСЬ И СЕЙЧАС, ТО ЧТО ВИЖУ КАК ПРОДУКТ ПАМЯТИ.

Одиночество вертолета над горным аулом - результат анализа императивов. Лэй видит вертолет, помнит его, как предмет или как плод воображения, не важно. Лэй видит вертолет снаружи, изнутри, видит летчика, понимает его боевую задачу, но он не хочет "одиночества вертолета над горным аулом".

Явления расслаиваются в словах его мыслей - Лэй влюблен.

Средневековье - время когда политика такая же тайная, как и во все времена. Тайна - это всегда интерес, а интерес всегда вызван конфликтом #1 и # 2 - две враждебные стороны, состоящие из большого количества людей, среди которых Лэй и девушка Микаела. Лэй любит Микаелу. Лэй из # 1, Микаела из # 2.
НАПРИМЕР:
# 1 - Алая роза.
# 2 - Белая роза.
ИЛИ
# 1 - Тамплиеры.
# 2 - Филипп Красивый.

Что пугает Лэя, когда он пишет письмо любимой? Любит ли его Микаела и что она может неправильно понять в послании влюбленного? Все МЫ гости в этой реальности: жильцы, постояльцы, надоедалы - временами МЫ бываем в иных мирах и естественно прийдет время окончательного перехода в МИР ИНОЙ. И мне кажется: если ставить перед собой задачи, то главной из этих задач должна быть такая: КАКОЙ ИЗ ИНЫХ МИРОВ ОПРОБОВАННЫХ В НАСТОЯЩЕЙ ПРОСТРАНСТВЕННО- ВРЕМЕННОЙ РЕАЛЬНОСТИ СТАНЕТ В БУДУЩЕМ ПОСТОЯННЫМ МЕСТОПРИБЫВАНИЕМ? Легко заметить, что для более адекватной передачи вышеизложенной мысли лучше употребить слово "СОСТОЯНИЕ" вместо слова "МИР". Лэй пока пассивно решает эту задачу. ПАССИВНО, потому что на данный момент его любовь находится (что делает?) в той фазе, когда он непосредственно (через естественный порядок вещей) соединяет свой сюжет со словосочетанием "Я люблю Микаелу". Если подробнее, то:

ТЕОРИЯ ЛЮБВИ

"Любовь начинается как шутка, а в конце становится самым важным делом" - приблизительно изложенная точка зрения автора средневекового трактата о любви. Согласно современному взгляду - Л. (любовь) является периодически естественным состоянием человека и проходит в своем развитии две глобальные стадии:
1) Субъект вербализует свое состояние: "я люблю".
2) Субъект на более глубоком уровне реализует естественность своего состояния, опосредуя непроизносимое Л. через свой сюжет на фоне глобального порядка вещей.

* * *
КОГДА СУМАСШЕДШИЙ РАЗВЕДЧИК ПРИСТУПИТ К ВЫПОЛНЕНИЮ СВОЕГО ЗАДАНИЯ? КАКОГО ИМЕННО? ГДЕ? КОГДА?
Нужно ли здесь выяснять, кто задает вопрос и кто отвечает вопросом на вопрос? Или как минимум определить характер мышления вопрошающего и отвечающего, как это делалось раньше. НЕТ, НЕ НУЖНО. Можно только заметить, что манера отвечать вопросом на вопрос свидетельствует о невоспитанности.
ПРЕДПОЛОЖЕНИЕ: Лэй - сумасшедший разведчик?
ПРЕДПОЛОЖЕНИЕ: ВЕСЬ, вышеприведенный текст является протоколом работы вражеской контрразведки по обнаружению и ликвидации Сумасшедшего разведчика.так и есть. Я иду по лесу и думаю стоит ли мне останавливать автомобиль на дороге (до нее уже двести метров), а они там все еще думают как меня поймать. А кроме всего прочего там уже здесьдля меня. Авто, автомобиль? Авто было в Древнем Риме, я сел в него. Что будет если я сейчас сяду в домик на колесах? Откуда авто в Древнем Риме? - пусть об этом думают враги, они могут решить любой вопрос. СРЕДНИЕ ВЕКА, ДРЕВНИЙ РИМ, ЗДЕСЬ, СЕЙЧАС, там, РЕАЛЬНОСТЬ, ничто, НЕБЫТИЕ, НАСТАВНИК, ЛЕНА, РАЗВЕДКА, КОНТРРАЗВЕДКА, - что говорит он? И если мы решаем этот вопрос, то следующий: что из того, что он говорит, он сам понимает? Я иду и думаю почти вслух: "Что? Что я говорю и что я понимаю из того, что говорю?" Этот насквозь театральный вопрос я переправляю своим врагам через границы нас разделяющие. Если у меня есть враги - значит я есть, я существую. А если я существую следовательно я элемент порядка вещей и у меня есть друзья как у всякого нормального сюжетодвигателя. Эмаа! Каждая женщина что-либо символизирует -шифр, шифр,шифр. Эмма (я так хочу) будет универсальным символом, трансшифр.
Эмма, Эмма! Я ищу тебя здесь в городе где строят космические ракеты. На хуй они нужны? Ведь ты же здесь на Земле, сорок минут на пригородном поезде! Глюксман, Глюксман! На хуя мне сдался революционный класс? Мне нужна Эмма, Эмма, Эм-Ай (громко).
Глюксман - французский "новый философ", считавший революционным классом нашего времени разношерстную люмпен-публику из пригородной электрички в никуда (добавили от себя). РЕВОЛЮЦИЯ! РЕВОЛЮЦИЯ! РЕВОЛЮЦИЯ! Я помню это слово, вещь, явление - я вижу его, я хочу его. Что он видит? Я иду по лесу и...

ВИДЕНИЕ РАЯ

Из всего мира, как по щелчку тумблера, исчезает электричество - в нем больше нет необходимости и силы желания. Нефть и уголь потеряли свои горючие свойства. Вся техника замерла в артистической неподвижности. Климат перешел пределы сверхпрекрасного, будто бы миллион красивейших женщин сплавился в одно тело, чья красота превышает порог допустимый радости. ЗДЕСЬ летний зной, сделай три шага и прохлада осени обнимает тебя, еще два шага и твои губы зацелованы весенним солнышком - не атмосферная жизнь, а универсальное счастье контакта с воздухом. Тоже самое вода, в пределах порыва желания: реки, озера, ручейки и моря с любой любимой температурой и составом жидкости. Дома больше не нужны - все живут в радости, недостаток подвижности замерших механизмов восполняется разнообразно-быстрым ростом растений, они растут, растут отовсюду, из земли, стен, неба, из тела всякого кто пожелает быть плодотворной почвой. А плоды, плоды - произрастает все что может придумать или бессознательно захотеть человек или животное. Еда, одежда (для тех кто оставил ее в своих мечтах), ткани, радиодетали - вообще ВСЕ, что может быть родителем счастья.

ВЕКТОР
1. Женитьба.
2. Драка # 1.
3. Драка # 2.
4. Смерть.
5. Воскресение мертвых и Страшный Суд.
6. Новое небо и Новая земля.
Я вижу Рай и шестимерные координаты его вектора, и не желаю быть сюжетом, но независимо от своей воли и безволия своим фактом бытия осуществляю действие и его развитие.

ЛОВИТЕ СОН, ЛОВИТЕ СОН - ОН ВОР!

1

Ни разу в жизни
Я я ни ни
Не видел я не видел
Я свободы
Ни в Древнем Риме
Ни в автомобиле
Что вез
Меня колесами
Как нота МИ
Сквозь перелив погоды
В полиции и тайной штаб
А видел ты свободу
Меня спросили
Ап
Я полирую воду
Из последних сил
Полжизни
Полирую воду
Из которой водной сцены
На 70 процентов
Мой организм
Будь проклят состоит.

2

А на развилке
Будто бы пропал
Не выбрал будто выбирал
Крестами вилки
Будто распинал
Раздольное анархий воли
И не речь
Кричи хоть не кричи
Ялта
Я не та не та
Не трожь Меня
Ташизм
Абстракционизм
На двойной тройной развилке
Ты двойной тройной агент
Ты карту рисовал
Запястьям букв устраивал
Ангажемент
В прожилке
Эксклюзивным шпилькам
Ты художник по костюмам
Мама
Все буквы это ты
Кусты
Свобода и любовь
Все это ты
Ошибка ты ошибке рознь
Похожая на разный
Мягкий знак.

* * *
Я выхожу на шоссе, мимо едут, летят, ползут автомобили с людьми. Без людей машины не ездят.
- И за этих людей ты умрешь, ты должен умереть.
- Наставник, Вы специально делаете так, что для того чтобы понять что нужно погибнуть за счастье человечества надо сначала стать настолько умным, что увидишь всю низость человека?
Я опять говорю с Наставником, если быть более точным, вспоминаю наш разговор.

Оставь надежду на точность, всяк, сюда входящий

- было написано на дверях, на всех четырех дверях автомобиля, в который я сел в Древнем Риме. Авто без людей не ездят, а этот подъехал ко мне, кажется, пустой, а дальше поехал со мной внутри, но клянусь, я не прикасался к рулю, педалям, рычагам и кнопкам. Точность во времени, точность в пространстве, точность во взаимных симпатиях- антипатиях предметов и живых существ - ну хоть на что-нибудь из этого можно надеяться.

- Нужно составить список?
- Разведка, особенно в своей сумасшедшей инкарнации - такой образ соединения мысли и действия, когда многие обычно отвлеченно философские критерии оценки универсума принимают актуально-оперативное жизненоважное значение.
- Мерцание, мерцание? Необходимо составить список.
- "Все истории рассказывают по одному образцу и поэтому все истории про меня" - он это знает.
- Говорить о присутствующих "ДА".
- Он это умеет.
- Необходимо составить список. Если до сих пор мы составляли списки из относительно небольшого количества позиций и это не помогало, то теперь нужно значительно увеличить их количество.
- Да, да главное увеличить количество, даже не обязательно заполнять пункты, прежде всего количество, количество превыше всего, оно будет просто обязано перейти в качество.

К бою

Смотрите:
# 1
# 2
# 3
# 4
# 5
# 6
# 7
# 8
# 9
# 10
# 11
# 12
# 13
- Занятно.
- Забавно я поиронизировал над вашей мыслью.
- Сейчас не время и не место для иронии, в разведке любая надуманность, любой изыск имеет глобальное значение сравнимое, со значением смерти в жизни человека.

О СМЕРТИ: СМЕРТЬ НЕ ИМЕЕТ НИКАКОГО ЗНАЧЕНИЯ.

Я герой, я самый, самый - я успел свыкнутся с этим парадоксальным фактом. Я не думаю о смерти, я еду в автомобиле, я уже в городе, там. И о чем бы я не думал все равно я стою на месте, никакого передвижения в пространстве - меня обманули, как обманывают всех в этом городе. Влюбленные бультерьеры совершают какое- то действие, такое, что если описать его одной фразой: "Влюбленные бультерьеры... (дальше не помню)" - то получится очень красивая фраза - промелькнул у меня остаточек от Видения Рая, а вокруг меня все не так прекрасно, как у меня в голове.

Я в городе и сразу же нарушаю инструкцию, которую не помню. Отправляюсь искать Трефа, точнее я еще не знаю, что его зовут Треф (когда мы познакомимся, меня очень позабавит его милая кличка), мне всего лишь известно, что здесь есть наш агент, подготовленный Полковником (тогда еще Капитаном) позднее вышедший из подчинения. Я сам не прочь подчиняться инструкции, но я ее не помню и надеюсь пообщавшись с агентом, который ей не подчиняется, что-нибудь вспомнить. Воспоминание от противного - путь к победе над лицемерной предательской памятью. А мои отношения с Трефом - так вражеская контрразведка всегда путается во времени: Средние века, Древний Рим, Сейчас, ДО ТОГО, после, между тем - сами разберутся. Так же, как наши будут путаться в пространствах, когда я вернусь: Здесь, там, другие планеты, внутренность Земли и т.д. - вопрос будущего. Эмма относилась к этому проще: "Зачем нам другие измерения, если мы можем возводить стены?" Она мой враг # 1, моя другая половина.
Я ищу нашего агента, по пути естественно захожу в оружейный магазин. Плакат на стене:

Оружие - это то, что нельзя отнять!

Та-ак, изучаем философию и дизайн этого пространства, пока оно дает нам на это время. Я знакомлюсь с парнем по кличке Треф, потом узнаю, что это наш агент. До этого "потом" происходит следующее: во-первых он сразу понимает, что я наш агент, во-вторых он условными словами и знаками пытается дать мне правильное правильное представление о себе.
"Бабы конечно классные, но мы рискуем потерять несколько зубов" - сказал я. Треф засмеялся и, перегнувшись через стол, так, что мы оказались лицом к лицу, прошептал: "Ничего не бойся, если ты встал на этот путь, путь риска".
"Путь риска", что это значит?" - мысленно задаю ему такой вопрос и немного погодя вслух. Мы познакомились кода я, опьяневший от застывшего механического ужаса в оружейном магазине, перешел в состояние второго лица единственного лица. Я стал "он, Максим". И вот уже легкое чувство голода вело его по городу и потому-то он оказался в этом уютном баре, неподалеку от вокзала. После коктейля ему стало ясно - люди, тайны которых он приехал раскрывать зашифровали все в одной фразе: "Аппетиты приходят во время еды". К нему подсел высокий почти атлетического сложения молодой человек, блондин, краснолицый, с золотым зубом впереди сверху в центре. "Не боитесь?" - пьяно посмеиваясь спросил он нашего сумасшедшего разведчика. Максим не знал: "Что ответить?". Он уселся за стол и принялся за еду... Подняв глаза он заметил на стене плакат:

Еда заглушает страх

Как Максим мог приняться за еду и сесть за стол, если он уже сытый пил коктейль медитируя на тему наших секретов? Он мог начать есть заново или все это очередной временной волчок- загадка?

Вербализация внутренности головы Максима: "плакат - слова на нем - слова этого парня - несомненно все связанно между собой - я пьянею..." (дальше неразборчиво).

Далее между Максимом и Трефом (Треф нам абсолютно известен) завязывается разговор, знакомство и если бы все было в кино, то дальнейшие кадры выглядели бы так: чередование различных емкостей и алкогольных напитков в них наливаемых, звук: танцевальная музыка, звон посуды, женский смех, мужская ругань.
Драка (# ? - без номера)
- Путь риска что это значит?
- Ты разведчик, ты и твоя напарница очень оригинально легализовались в этом городе, кстати где она?
- Ты контрразведчик? - Максим думает, что если Трефу известен параллельный кукольный расклад, то это из контрразведки. Совсем нет, просто Треф имеет возможность эпизодически подключатся к Универсальной Связи Событий. Одно из подключений совпало с проходом кукольного сюжета.
- Придурок! Я такой же как и ты! Я второе твое я. Ни о чем не думай, мозги вспотеют. Я твоя предыдущая рифма.

МЕРЦАНИЕ МЕЖДУ СОБЫТИЯМИ
Контрразведка - это поэзия.
Контрразведка - авангардизм всегда.
Контрразведка никогда не станет массовым образом жизни.
Тайна не растворяется (по высокому уровню сюжетных помех можно сделать вывод, что происходит нечто важное, самое главное - ничто).

Происходит разговор. А я делаю паузу, отступление во времени развития моей истории. Я могу делать со временем все, что я и оно хотим. В постели (мы уже в постели со временем) все, что приятно обоим - естественно. Я хозяин времени, пока автор времени спит вечным сном рядом с нами. Я трахаю время. Время не Эмма. Эмма в постели стонала как умирающий робот, а пока я лежу, млею, достаю сигарету, закуриваю - затяжка, образование пепла, его падение мне на грудь - боль, я кричу. Стоп! и тут я вспоминаю, что я мазохист и получаю наслаждение. Я - мазохист и время (Эмма не время) мучает меня в постели и всегда.
Треф почти разгадал меня. К маяку, к Трефу, из безопасной лагуны во времени я возвращаюсь. Он может быть ошибается в событиях, но угадал схему. Я кукла, я робот в твоих Эмма, или время, не важно в чьих, главное местоимение "твоих" руках.
Треф - он здесь и сейчас, рядом во времени и пространстве. Я могу скрыться от него и там и там. Время бесконечно (Древний Рим, Средние века в частности), город, а он сейчас ограничивает собой категорию пространства - большой.

Я скрываюсь, а когда-нибудь мне скажут, что я провел эти дни в тюрьме - бессмысленной и жестокой, удобной и технифицированной, лишенной света и тьмы, красоты и порядка, что я думал о двух вещах: о сексе-гиганте и сексе- картинке. Когда, когда это будет, ты сможешь ответить ему, своему старшему брату: "Я знаю что такое секс, технификация и произвол, моя правота подтверждается светскими львами, мои женщины любят буфетные стойки, а я, я люблю ходить по белой пустыне и говорить "Вставай", жевать листья коки и срывать злобу на собственном автомобиле, заканчивать фразу просьбой чтобы ее повторили, целовать женщину, которая слабее меня, забывать свое лицо в прихожей и смеяться, блаженно смеяться над листком бумаги из дневника моей любимой учительницы, который приклеился к моей жизни."

Изменить этот мир можно только услышав голос собственного пульса. Автомобиль без водителя производит впечатление движения к победе. Победа будет за нами!

Старшая Сестра утверждает, что надо участвовать в движении рек, я же стараюсь возразить ей, что хотелось бы поехать вслед за героями книг. На стене висит плакат с цитатой из Фрейда: "Истинным героем является тот, кто восстает против власти отца и выходит победителем." Об этом можно написать книгу и получить за нее много денег, но на эти деньги никогда не купить столько еды, сколько ты съешь пока будешь писать эту книгу.

Заснув глубоким сном не забудь сказать своим друзьям "Моя честь в опасности"

"Проживание в одной комнате с каскадером - ключ к замку."

Ключ к замку - это очень важно. Оставлю это в уме и подумаю на другую тему: "Я фарфоровая чашка? Я - муть. Может ли чашка быть мутью, фарфоровая? Может ли фарфоровая чашка быть мутью? Совпадает ли этот вопрос с другим вопросом: "Может ли муть быть фарфоровой чашкой?" Я - муть; я разбился. Я - фарфоровая чашка; что может разбиться и быть при этом мутью? Стекло, мутное стекло. Я - муть, я так долго мутил вокруг такой простой и мутной мысли: "Я - мутное стекло и я разбился, я - сюжет. Что может меня склеить?" Эмма?!
Что такое Эмма - это клей
С громкими потоками ногтей

Эмма и ее лак для ногтей. Что еще может меня склеить? Я разведчик и у меня есть пистолет. Эмма склеивает меня - мой сюжет, преследования и заговоры везде и всегда устраняют ее запах и цвет оставляя только лак для ногтей, который даже перестал быть ее лаком для ногтей. Она, ее, ей.
Услышав последнее слово она улыбнулась. А что собственно я сказал? Что со мной я забываю что случилось только что. У меня всегда была хорошая память, Наставник хвалил меня за это. Неужели этот навык, такой же как умение передергивать колоду и стрелять точно не целясь, неужели я потерял его буквально в один миг? Неужели я уже ничего не умею?
Теперь я один и все отпало за ненадобностью. Мы не думали, что война когда-нибудь кончится. Победа-поражение - для нас не существовало таких слов. все что у меня было: внешность, мышцы, ум, обояние, умение плевать точно в глаз, все было для меня оружием... У меня остался пистолет, но это уже не тот пистолет. Теперь уже все не то. Пистолет, не тот пистолет... Я вскочил, кивнул на прощание своей знакомой (я даже не узнал как ее зовут) и выбежал на улицу.
Парфюмерия.
Я зашел.
- Лак для ногтей!
- Какой Вам цвет?
- Белый. Быстрее, десять флаконов.
Я выбежал на улицу. Меня трясло как в лихорадке. Я забежал в подъезд, сел на ступеньки, вытащил пистолет и покрасил его лаком в белый цвет. Зачем? Сейчас уже не важно, моя персона теперь ничего не символизирует.

- При каких обстоятельствах (где?, когда?, почему?) она услышала последние слово.
- Вопрос имеет ответ: "не помню".
- Почему кончилась война? Что символизировала и что вообще может символизировать (использоваться в качестве символа) моя/твоя персона?
- Кто задает вопросы? Кому свойственно задавать вопросы? Выяснять? Выуживать? Определять? Фиксировать? Прояснять? (совпадает ли с "выяснять"?) Разведка или контрразведка? Разведчик не может прямо задавать вопросы? А контрразведчик? Может? А Сумасшедший разведчик? Кто может рассказывать о себе? Если зафиксировать фразы, произнесенные в разных точках пространства, не соединенные смысловой связью и соединить их, то будет ли это диалогом? Склеился ли я? А как я разбился?

Охрана была начеку, но мне удалось войти благодаря тому, что стражи порядка считают некоторые двери нарисованными. Я спустился глубоко в подвал и увидел машины, которые управляют любовью и ненавистью. Но, к моему ужасу, они были без кнопок и без приводных ремней. Их невозможно было отключить или изменить программу. Они работали сами по себе. А тот, кто создал их и включил, уехал отдыхать на какой-то из полюсов. Северный или Южный - для меня это было неважно. Я был в отчаянии. Но тут на меня снизошло откровение. Мне было сказано: "Ты должен превратить свое сердце в айсберг, а свое тело в кусок пластмассы. Тогда ты станешь машиной # 2. Реальность не выдержит двух машин и лопнет как яйцо, из которого вылупляется цыпленок. И этим цыпленком будет "солнце навсегда". Ночь исчезнет навеки. Ты спрячешь ее во внутренний карман своей куртки и лишь ты один из оставшихся в живых будешь помнить о ней. Ты станешь хозяином ночи. Она будет твоей рабыней, но ты никогда не сможешь отпустить ее на волю."
Я поступил точно так, как мне сказали, но у меня ничего не получилось, потому что когда я шел по солнечному коридору я поцарапал руку и звезды устремились за мной по кровавому следу. Звезды - вот что мешает уничтожить любовь, а я хочу только этого. Уничтожить любовь навсегда.

Любовь, солнце, ночь, машины (управляющие любовью и ненавистью?) - есть везде в любом городе, обычном или вымышленном.
Город - место! Время - время!

Я решил скрыться от неприятного разговора с Трефом, для начала в пространстве, в городе. Разведчик должен использовать все варианты параметров описания бытия. Пространство; в сочетании с происходящими в нем событиями и мыслями- тезисами:
- Бредовая логика, это логика твоего поведения. Ты - тотем нашей, и вообще любой, идеологии. Твои мысли, твои слова, твои жесты были положены нами в основу учения. Ты наше знамя, наша бомба и мы сбросим тебя на этот город и он погибнет.
- Если есть, существует что-нибудь объективное, какая- нибудь реальность, хоть что-то кроме надуманных предрассудков - то мне пиздец.
Город в дожде. Нотная тетрадь осени. Нищие приветствуют обычных людей кодовым обозначением Бога. Мы в машине и между нами происходит вышеизложенный разговор.

"Не подходит" - "Почему?" - "Во- первых, нужны буквы, а что происходит внутри букв, знаешь? Внутри линий, образующих буквы, огненно- голубых линий с рваными краями? Дети в шортах у костра говорят пламени пламенные речи и все это - нарисованное" - "Не подходит, не подходит мне, не подходит контрразведке, иногда, очень часто наши мнения совпадают" - "Что интересует контрразведку?" - "Все" - "Что интересует меня?" - "Эмма!!!"
Еще для меня очень важно: куда скрыться в пространстве от Трефа?
- Для решения этой задачи, необходимо осмотреть город и окрестности сверху.
Я вступил в диалог.
"С контрразведкой?" - спрашивает контрразведка.

Солнце, ночь, любовь, ненависть. Контрразведка есть везде. Здесь есть еще море. Взгляд сверху: Вечер (солнце освещает землю под острым углом), высота позволяет заметить одновременно: что на уровне моря сумерки; и выступ полуострова в блестящем на закате море. Пейзаж одновременно простой и сложный, как и фраза ему адекватная. Берег плоский, скорее всего на нем растет бурая (хочу красную, хочу красную!) трава. Город где-то в дальнем левом углу полуострова - это я почти вижу и точно знаю, с правой стороны в море на расстоянии 3,18 км от берега, нет, 0,79 км, всплывает подводная лодка, это я не вижу, но знаю точно, потому что я разведчик, а ты - контрразведка. Вижу я другое - продолжение этого всплытия: к берегу плывет шлюпка, спущенная с субмарины, под названием "Эмма" ("Эмма" - я так хочу, я не вижу и не знаю этого, но хочу). В шлюпке главные герои этого видения- наблюдения:
1) Матросы-гребцы - второстепенные персонажи, не заслуживающие даже вопроса: почему на современной войне появляется такое допотопное средство, как гребная шлюпка?
2) Шаман - любой, кто увидел бы его вместе со мной, употребил бы такое слово для обозначения этого персонажа. Высокий, на голове кожанная фуражка. Он голый или одет так, что его наряд подчеркивает инфернальность и гибкость его фигуры. Дьявол - герой мультфильма, точнее мульсериала. Это шаман, а не командир подлодки, я в уверен, а ты?
Шлюпка у берега, шаман прыгает в воду и начинает, танцуя по колено в воде, выходить на землю, танец его - пляска победы, победы над смертью, мягкостью тел, жесткостью костей, несовпадением обстоятельств, над всем. Я - сумасшедший разведчик, я вижу все это, изменяя по желанию безумия фокус и направление взгляда; шаман, море, вечернее время, небо, смысл танца - я все вижу. Скорее всего это секс. В обычном городе, в обычной стране. Почему обычной? Потому что если ты/я выйдешь из дома, то всякий встречный живет в одной стране, в одном городе с тобой и знает, что это такое. Что было самым сексуальным в твоей жизни, в пространстве-времени этой страны.
Перемена - темы это что? Бегство в пространстве или во времени?, от них (от пространства и времени) не уйти, а от Трефа я попытаюсь скрыться, я убегаю от него, я это помню. Что было самым сексуальным? - Вопрос.
Ответ: почти все знают, что было время, когда тема секса была скользкой и секретной в нашей обычной стране, и соответственно для родителей малых детей выпускались книжки "Про Это", чтобы они могли воспитывать своих потомков Про Это, и когда ты находил такие книжки (ты, ты, ты - конкретный герой), то невинные, на твой сегодняшний взрослый циничный взгляд-кругозор, тексты были самым сексуальным впечатлением в твоей (твоей, твоей, твоей конкретной жизни). Вот что такое танец шамана с подводной лодки. Это танец победы, и если я попаду в безвыходное положение, и спасти меня сможет только победа, то я сделаю это наблюдение-видение актуальным фактором, подводная лодка станет нашим передовым отрядом в борьбе против реальности. Пока моя реальность- противник представлена конкретным лицом - Трефом. Я от него убегаю. Теперь в пространстве, соотвественно вопрос: "Куда?" В Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Бесконечно подробно: Древний Рим. Я в Древном Риме и значит каждый предмет, каждое слово, каждое обстоятельство и определение и предлог и союз и любой член предложения - это Древний Рим, а не декорация, не набор букв, не знак другого времени или пространства. Если я в Древнем Риме, то все что попадает ко мне в руки, глаза, мысли, под ноги все: Древний Рим, Древний Рим, Древний Рим, Древний Рим, Древний Рим, Древний Рим, Древний Рим, Древний Рим, Древний Рим, Древний Рим, Древний Рим, Древний Рим. Я отступаю от непонятного, неприятного разговора с Трефом, для усиления удвою это отступление во времени, через начало моей истории:

СУМАШЕДШИЙ РАЗВЕДЧИК

"Не пытайтесь даже разобраться в этом"
А. Б.

На двери было написано:

Если ты любишь жизнь, ты должен любить и меня

Я позвонил. Открыла симпатичная блондинка и вопросительно взглянула на меня. Я поздоровался по нашему, и она пропустила меня внутрь. Пройдя по коридору, я постучался в последнюю дверь. Открыла та же блондинка, что меня ничуть не удивило, поскольку я знал, что здесь есть еще один коридор - для начальства. "Быстро бегаешь, детка" - подумал я про себя и подмигнул девушке. Никак не отреагировав, она прошла вглубь комнаты и села за стол. Я же, плюхнувшись в ближайшее кресло, стал внимательно ее разглядывать. Она словно почувствовав что-то неладное достала из ящика стола очки и пристально посмотрела на меня. "Ах, вот Вы кто", - медлено произнесла она. И тут я понял, что попался. Прыгнул к двери, через которую вошел... Уже заперта, а окна нет... Есть еще дверь, но блондинка с такой нежной улыбкой посмотрела на меня, что я мгновенно успокоился и сел в кресло, но в другое - поближе к столу. Несколько минут мы молчали, потом, видимо не выдержав, она спросила:
- Как Вас зовут?
- А Вас? - ухмыльнувшись, парировал я.
Она ответила просто:
- Эмма.
- Красивое имя, - сказал я и открыл рот, будто хотел сказать что-то еще, а сам уставился на нее. Поняв, что с ней этот номер не пройдет, я произнес сквозь зубы:
- А почему Вы еще раз не спрашиваете, как зовут меня?
- Вы сами скажите, - и улыбнулась с сознанием своего превосходства. "Если сейчас я едва сдерживаюсь, то что же будет дальше?" - подумал я и, решив успокоиться, достал сигареты и закурил. Пуская дым, я расслаблялся и все более развязно разваливался в кресле. Эмма забеспокоилась:
- Здесь не курят.
- А я не "курят", я курю.
- Не наглейте, хуже будет, - как- то по- свойски сказала девушка.
- А хуже - это как? - продолжал наглеть я.

Удар

Я очнулся на полу. Эмма сидит на месте. Ничего не изменилось.
- Что это было? - набравшись смелости, спросил я.
- Я же предупреждала, хуже будет.
Я ощупал карманы: сигареты и зажигалка на месте. Закурил.
- Теперь курить можно, - улыбнувшись, сказала Эмма.
- Спасибо.
- Зачем ты пришел?
- Привели.
- Кто?
- Не скажу.
- Опять?
- Девушка чем- то похожая на тебя.
- Да? - удивилась Эмма.
- А ты, что думала, ты одна такая? - сказал я, почувствовав, что ко мне возвращается здоровая самоуверенность.

Время пришло

"Видеть - значит подчиняться. Посмотри на яркий свет, ты ослепнешь и обретешь свободу!" - вспомнил я слова Наставника и потянулся за пистолетом.

Удар

Очнулся я уже в другой комнате - более просторной и светлой. Я лежал на кровате, рядом стояла Эмма и какой-то мужчина - низкого роста, полноватый, круглолицый - он мне сразу не понравился. Я попытался встать, с первого раза это у меня не получилось: все тело было как из ваты и не желало подчиняться моей воле. Я было уже совсем отчаялся, но тут мужчина помог мне, и я уселся на кровате. В таком положении я почувствовал себя уверенее и, оглядевшись, заметил, что в комнате есть большое окно, из которого струится яркий солнечный свет. Это обстоятельство меня очень обрадовало. Взбодрившись и улыбнувшись, я нагло спросил:
- Что все это значит?
- Вы разве не знали на что идете? - ответил мужчина и тоже улыбнулся.
Я пощупал внутренний карман плаща и убедился, что пистолета нет. "Так, значит..." - подумал я и вдруг отчетливо представил, как я вскакиваю и бью эту круглолицую сволочь по уху, он падает, я бросаюсь к Эмме, валю ее на пол, зверски насилую, потом вышибаю дверь, и вот я на свободе и ничто больше не тяготит меня, но все осталось в моем воспаленном воображении. В реальности же я сидел на кровате и глупо улыбался.
- Вы сейчас готовы со мной поговорить или хотите немного отдохнуть? - спросил противный толстяк.
- Я вообще не желаю с Вами разговаривать, - ответил я и подмигнул Эмме.
- Зачем же Вы тогда сюда пришли? - удивился он.
- Не знаю, но во всяком случае, я терпеть не могу мужское общество, - со смехом проговорил я.
- Хорошо, тогда Вами займуться другие, но боюсь, Вы об этом пожалеете, - ответил он и вместе с Эммой направился к выходу.
- Вы оставляете меня одного! - крикнул я им вслед, действительно испугавшись одиночества.
- Ненадолго, чтобы ты обдумал свое положение, - ответила Эмма и дверь за ними захлопнулась.
- Скажи толстому, что я не сплю, он может в любой момент зайти ко мне в комнату и убедиться в этом! - крикнул я им вслед.

Оставшись один, я решил пораскинуть мозгами и разобраться в той ситуации, в которую попал, определиться, что делать дальше и вспомнить с чего все началось. На это мне понадобилось время, время состоящие из "этих моментов", в любой точке времени можно сказать "в этот момент". В этот момент в комнату вошел Цезарь. Я - муть, я мутно помню как выглядел бюст Цезаря в школьком учебнике истории Древнего Рима (Древний Рим, Древний Рим), но я сразу узнал его. Цезарь - военный и политический деятель Древнего Рима. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Сколько раз повторить "Древний Рим"? Вопрос неакутальный в отличии, например, от такого:

ПРИМЕР КОНТАКТА МАТЕМАТИЧЕСКОЙ ЛОГИКИ
И РЕАЛЬНОГО СУБЪЕКТИВНОГО ВОСПРИЯТИЯ

Не А не равно А
Не Не А равно А
Не Не Не не равно А
Чему равно Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не Не А?
Для того, чтобы точно ответить на поставленный вопрос: надо пересчитать количество частиц "Не". Если оно четное, то выражение равно А, если нечетное, то выражение не равно А. Но ответьте на вытекающий отсюда вопрос: "Пока вы будете считать частицы "Не", не потеряет ли поставленная задача свою актуальность для вас, конкретно ВАС (например вы можете умереть)."
Умереть. Да, я убил его. Кого? Кто он?

ВАРИАНТЫ:
Вариант # 1: Повтор: Первый убитый мной человек приветствую тебя! Внимательно посмотреть ему в глаза. Взять его руку, мягкую и влажную (нет, она уже сухая). Сказать ему что- нибудь. Он уже мертв. Он больше не будет ходить и разговаривать, теперь с ним можно делать все, что угодно. Он уже никогда не узнает новости, и его мнение о текущих событиях не узаконит их несправедливость. Последняя новость, которую получил его мозг - это пуля из моего пистолета. Первый убитый мною человек, приветствую тебя!

Вариант # 2: Аммок, Аммок. Резать, всех перерезать (резать и трупы в Ватикан отсылать в роскошных чемоданах). Всех перерезать: чтобы остались на земле только я и Папа Римский и тогда я приеду к нему на роскошном авто и скажу: "Папа! Я гомосексуалист!"
Папа Римский. Рим. Рим. Рим. Рим. Рим. Рим. Рим. Рим. Рим. Рим. Рим. Рим. Рим. Рим. Рим. Рим. Рим. Рим. Рим. Рим. Рим. Рим. Рим. Рим. Рим. Рим. Рим. Рим. Рим. Рим. Рим. Рим. Рим. Рим. Рим. Рим. Выпадает "Древний".

Вариант # 3: Я убил себя. Я это "он" для независимого наблюдателя. "Максим" - если наблюдатель интересуется мной настолько, что знает мое имя.
Максим вернулся домой поздно вечером. Он думал, что Эмма останется и дождется его, чтобы устроить сцену и уйти навсегда. Но когда он вошел - он увидел, что ее вещей больше нет. На столе лежал большой пистолет и под ним записка: "Застрелись!"
Он так долго ждал этой красивой игрушки, а теперь его заставляют застрелится из нее. Он взял оружие, поднес его к виску, нажал на курок и выстрелил. Теперь он отправился по коридорам. Эмма ждала его за первым поворотом.
- Я ждала тебя раньше.
- Я задержался, попытавшись пройти через приемную.
- Таких как ты там не пропускают.
- Я люблю тебя милая - сказал Максим.
Эмма засмеялась и ответила:
- Теперь мы там, где так часто повторять этого не надо. Здесь же коридоры. Я ведь рассказывала тебе о них.
- Неужели все так просто - спросил Максим.
- Пойдем дальше. Дай мне свою руку.
Она взяла Максима за руку и повела по коридорам, стены которых были из железа, дерева, камней, молока, пустых пузырьков из-под духов. Они шли к машине, той что соединила их там - наверху, чтобы доложить о результатах своей миссии. И вот они уже в том месте, о котором нам ничего не известно. Конец. Но нам с Эммой всегда мешали. Эти двое, их лица я помнил, одного я видел когда- то во сне, другого встречал несколько дней назад в баре на Лестничной улице. Их дело ко мне (нужно было опознать труп) помешало мне мечтать об Эмме, в тот момент когда я был здесь, а "Я и Она" были, в том месте о котором нам ничего не известно.

Вариант # 4: Я никого не убивал (пока). В комнату вошел Цезарь. Гай Юлий Цезарь - видный военный и политический деятель Дрневнего Рима. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим.
Все началось в Древнем Риме.

МЕРЦАНИЕ МЕЖДУ ВАРИАНтамИ:
Мерцание- факт: Ничего из того, что можно увидеть или представить себе не имеет смысла.

Вариант # 5: Я убил Дон Кихота. Кто он такой? - Лишний персонаж, казус. (У него депрессия). Почему я убил его? Потому что я тоже рыцарь и у меня есть щит с рыцарским гербом, ничего, что он микроскопически мал (его хватает только на то чтобы прикрыть половину правого глаза), но на его плоскости написан девиз: "Азия в сердце, Север под землей". И это нельзя объяснить.

МЕРЦАНИЕ:
Вопрос- ответ: Что происходит? О чем идет речь? Главный вопрос научной деятельности - "Кто хочет знать?" Оказывается очень просто - вспоминать и ничего не вспомнить. Я сделал так, как меня научил один парень: "Перед допросом попытайся так запутаться в своей памяти, чтобы даже при желании ты не смог бы рассказать им ничего связного". Я попробывал и у меня получилось.

Вариант # 6: "Я убил Цезаря" тире Крик. Смотри следующую главу.

ПОСЛЕСЛОВИЕ КО 2- ОЙ ГЛАВЕ

1. Дон Кихот - средневековый Сумасшедший Разведчик; Лэй - Самасшедший Разведчик во времена Средних веков.
2. Мир непознаваем и поэтому должен быть разрушен.
3. Треф? Древний Рим?
4. "Проживание в одной комнате с каскадером - ключ к замку" - осталось в памяти.