[ 1 2 3 4 5 6-50 ] 2 глава ФОКУС: НАВЕДЕНИЕ Варианты: 1) Возможно constant: Я заблудился в Древнем Риме. Вариант X + constant = Начало X = 1 или 2 или 3 или 4 или 5 НАЧАЛО - Вы знаете историю про того
парня, который научил свою
задницу говорить буквы? * * * Многоточие = . . . Истерика: Ловите апельсиновый гром! Здравствуй дорогая ___________
___________(вписать любое и любимое -
два имени) Сцепления ассоциаций звучат как песня: Я сломал свою маму Я заблудился в Древнем Риме. Как это выглядело очень трудно описать. Я не силен в описаниях, трудно рассказать о том, что было до самолета на зеленом лугу, огороженного сверху солнечной голубизной южного неба (весна, лето, начало осени?) Но я вспомнил - это главное, остальное вопрос вре- вре- времени. Значительно легче зафиксировать звуки. Скрипящий шепот: "Маркион говорил шдм ши ше тот ему отвечает шг щм щу". "Откуда здесь в Древнем Риме сигареты, гангстерский автомобиль, электронная суета?" - вот прорвался голос беспокойной мысли. Но по порядку. Я заблудился в Древнем Риме. Серая, криво-безумная галерея у стены серого, болезненного до синевы цвета, дома, сложенного из крупных камней. Сальный дождь. Невозможно здесь вспомнить веселую песенку (слишком тоскливое напряжение), но бумага все стерпит и вот песенка: Веселый теплый стильный
дождь Я заблудился в Древнем Риме. * * * Ты забыл как мечту град
Багдад - Мне никто не может помешать
кроме Господа Бога, которого
нет. - О чем ты? И между ними происходит
диалог: - Пьеса, роман, диалоги,
монологи, стихи - невнятно, но
занятно. * * * - Грозит ли нам опасность из
моря? Угрожают ли нам Науки,
изучающие моря? Для всего происходящего или произошедшего может быть или существовать (одно и тоже) оправа как для драгоценного камушка. Например: "алмаз в сторону". Это создает много места для описания и предоставляет огромное количество пищи для поддержания сил существования предметов; и проявленности действий как таковых. Но алмаз тот же бриллиант, и опять: Мой путь, он так далек А вот ты уже в аду, или, что еще проще, на Страшном Суде. А если есть Страшный Суд, то есть и Страшное Следствие. Ты на допросе и... ... вся наглядно темная,
настолько темная по краям и
светлая в центре комната, что
невозможно понять большая она
или маленькая, и перед тобой на
столе раскладывают фотографии,
тех моментов твоей жизни, когда
тебе казалось что в это время
фото необходимо, что тебя, тебя,
тебя фотографируют. Ты был там
на месте происходящего, но нет
ты был уже почти здесь, то есть
на точке гипотетического
фотоаппарата сделавшего
снимок и ты его видишь здесь и
сейчас на Страшном Допросе, на
столе один из многих моментов
среди многих одних моментов
заинтересовавших фотоаппарат.
Но нет, в настоящем времени
твоих глаголов, есть
обязательно, если сильно
захочешь, сможешь увидеть
моментальные фотоснимки твоих
грез и мысленных прожектов. Кто
и как мог зафиксировать это,
как могла фотобумага с такой
точностью полюбить, то что было
только в геометрии твоей
головы? Попытка предложить
простейшее объяснение: СПИСОК ИЗ ОДНОГО ПУНКТА Загадка- задача- цель
происхождения мира- войны-
вселенной таится- находится-
существует в происходящих
событиях. "Война" - слово
для связи с политическими
новостями. Пример связи: если
пароль - "ненависть" - то
один из пунктов списка
результатов - любовь. КОНКУРС Конкурсант # 1 /картинка/ Как узнать, что такое Земля и
поиграть с ней потом? Конкурсант # 2 /картинка/ При любом повторе есть недоговоренность. Смерть - это конденсатор. Цифры объединяются экстазом разряда деления пространства. Революция самая красивая фигура на плоскости закомплексованного скверика. Табуретка - единственный предмет созданный Богом с учетом времени. Вся жизнь в рамках коммуникаций - удивись ожидаемому. Конкурсант # 3 /картинка/ Ветер обманчив, но пунктуален
как местоимение "ты".
Подпитывает жизненную силу и
пластику отсчета времени.
Много из того о чем говорится
не существует само по себе. Конкурсант # 4 /картинка/ Все пророчества на вкус не слаще чем нули отрезанные от крупных купюр. Китай - это первое слово. Неизвестный персонаж не хочет идентифицироваться со своим запахом. В поисках качества легко забыть о том, что уже не можешь описать по причине забывчивости. ПОСЛЕ КОНКУРСА /картинка/ Ликование атмосферной
физики Во всех предметах и лицах
заключена драма - люби ее и
следи за развитием сюжета. Для
удобства контроля за
конфликтом можно использовать
одну из следующих вещей или
какую-либо их совокупность: Взгляды полицейских, толстые
люди, газеты - все это красиво,
но все это - ничто.
Нарко-шелковая кожная ткань
диктует линию поведения. Много лет в обществе
тотального и косвенного
подавления (есть возможность и
необходимость сказать:
"подчинения"). Перевести
стрелки - это возможно: ЛИСТОК ИЗ ДЕЛОВОГО
КАЛЕНДАРЯ- ПЛАНА Воскресенье (вторая половина
дня) P. S. * * * 1. Антипсихиатрическая линия. Нет ничего глупее, чем подбирать себе занятие, во время которого умрешь. Запутаешься в подборе параметров для расчета КПД. Бог разберется, прокурор добавит - частично, в начале ему кажется, что он уже думал так, а потом эта кажимость перестает быть важной. Неизбежно что-то пропускается, улетучивается, НО, как зигзаг: "В плане четыре пункта, образуют две линейки - две куклы, четыре линейки; - четыре линейки - две куклы + два вспомогательных персонажа для, условно говоря, согласования времени (неполного)." Без остановки, без пересечения, без перехода как такового (только на бумаге). Куклы лежат в лесу, в городе - ночь. Куклы лежат в лесу, в городе - день. День и ночь как две рельсы, между ними шпалы совпадений. Фотографии для страшного
допроса: молодой паренек в
банке, ресторане, троллейбусе,
на остановке, лето - знакомится
с молодой, приличной и
привлекательной женщиной. Он
опрятен и безопасен как кукла.
Ночью темная аллея (набережная,
скверик, парк, больничный
дворик) рядом дорога доступная
для автомобилей. "Парень
приличный, просто - пупсик -
приглашу к себе - это будет
лояльно и безопасно" - думает
приличная женщина в этот день.
День следует за ночью, и ночь
следует за днем; с учетом
возможной шараобразности
планеты, здесь день, там - на
другой стороне - ночь - связь
между ними железная дорога
через центр Земли - линейка.
Какая эротичная линейка в
руках в руках у молоденькой
строгой учительницы, которую
он никогда не видел и читает о
ней в иностранной детской
книжке. Ночью по темной аллее
(см. выше) идет одинокая и
трогательная фигурка девушки.
Соответственно проезжает
автомобиль, за рулем хороший
парень не хам и не бандит. Днем:
они уже дома у приличной
женщины, у них все в порядке
время идет к поцелуям, для
начала. Ночью шофер
ненавязчиво и робко зовет:
"Эй тебе не страшно, не
одиноко, не тоскливо" -
чувство приличия мешает ему
добавить "куколка". Ее
глаза отвечают: "Да, я
одинока, возьми меня к себе в
красивое авто". НО ДНЕМ,
перед поцелуем парень достает
из кармана, - что? Девушка в
машине закуривает, немного
смущена, шофер зрелый мужчина,
брокер, немного смущен; девушка
достает из кармана, - что? Днем и
ночью он и она достают из
карманов куклы: К бою У всякого боя должно быть начало в виде точки отсчета, битва - это не линия и не линейка. А у кукол очень удачно получилось. Если бы их вспомогательных персонажей остановили на улице и обыскали, то в персонажевых карманах не нашли бы ничего подозрительного - только куклы, и все - лишь один человек, мой гениальный Наставник мог представить, что детские игрушки имеют возможность ожить и принять возможно угрожающие для человека размеры, поднять бунт и встать на нашу сторону. - Наставник. Ха- ха, попался. "Какие стройные здесь
ночи" - последнее, что я могу
сказать в знак протеста -
одичавших буйволов охраняют,
на этом наступает "заикание
на словах протеста". Это Месяц в форме улыбки,
горизонтально протяженное
облако - нос, два огонька двух
самолетов - глаза. Мы летим
туда. Мы еще здесь и потому наши
самолеты летят, весело
подмигивая огоньками. Проходит
небольшое время - пересекаем
границу: лицо исчезает,
самолеты маскируются, облако
уносит чужой ветер, луна
перестает улыбаться. Мы здесь
(там) и теперь на земле не может
быть независимого наблюдателя
- все работают на ООАП. Этот
факт вынуждает нас маскировать
свое ничто. Я напеваю песенку
собственного сочинения, но я не
поэт- песенник - он появится в
самом начале (или в конце?) и
сразу умрет. Его убьют? Суицид?
Сердечный приступ? Не знаю. Не
знаю даже, будет ли у меня время
и желание выяснять этот вопрос?
Я и Эмма - куклы в руках друг
друга - банальный и глупый
символ. "Банальный,
банальный - будь проще, не
задавайся" - скажу себе так и
буду проще. Проще всего
представить, что через
семнадцать минут, когда я шагну
в люк, в высоту, которую должен
пролететь - представить, что
это будет экзамен. Например
воображаемый экзамен в
театральный институт в обычном
городе. Итак: самолет - скоро я буду совсем один (или нас будет двое) и повторяю как зубрила перед экзаменом: ЭММА Бац, воздушная яма, самолет трахнуло. К черту экзамен, на земле, грохот в воздухе, свист - зенитные орудия пограничников. Бац, второй самолет сбили, нас качает, пропала плавность. А я ведь говорил, если что-то теряет плавность, моя Старшая Сестра Эмма выходит из равновесия. Второй самолет сбит, Максима # 2 и/или Эмму убили, а может быть он (она) успел(а) катапультироваться? Вопрос? - Ответ впереди. Я самый, самый необходимо свыкнуться с этим парадоксальным фактом. Забудь простоту - говорю себе, но не забываю, подготовка к экзамену продолжается. ТРЕФ (осторожность) Все, подготовка закончена,
вперед в высоту! "Щелк" -
шелк парашюта щупает небо. Я
самый самый - необходимо
свыкнуться с этим
парадоксальным фактом, мне
нельзя быть проще - я свой
сюжет. И вот мои ноги, секунду
назад являвшие полетную
красоту, в небе демонстрируют
стройную устойчивость на
земле. * * * ДВЕ СТЕПЕНИ ВЛИЯНИЯ. ДВА ВАРИАНТА ОТВЕТА: РЕЗЮМЕ: Кому Лэй пишет письмо?
Девушке? Любимой? Партнеру по
заговору? Девушке- заговорщице?
Любимой девушке- заговорщице? А
может быть, вероятнее всего,
адресат письма - любимая
девушка, по воле судьбы,
принадлежащая к враждебному
лагерю - вот наживка для
пытливого ума и чуткого сердца,
за которую можно вырвать сюжет
из омута неизвестности. Прицельное богоискательство. А МОЖЕТ БЫТЬ МЕНЯ ОТРАВИЛИ? В ложбинке живет горная деревня - аул. Выше - небо, где живут звезды, луна, вертолет и облака. Вертолет, потому что страна долин воюет со страной гор и вертолет оборудован современным своему времени (XIV веку или XX-ому?) вооружением. Лэй, автор письма, очень
влюблен. Он закуривает и думает
словами: я помню, далее,
практически мгновенно, я вижу,
далее, все это в одно мгновение,
я хочу то, что вижу. Одиночество вертолета над горным аулом - результат анализа императивов. Лэй видит вертолет, помнит его, как предмет или как плод воображения, не важно. Лэй видит вертолет снаружи, изнутри, видит летчика, понимает его боевую задачу, но он не хочет "одиночества вертолета над горным аулом". Явления расслаиваются в словах его мыслей - Лэй влюблен. Средневековье - время когда
политика такая же тайная, как и
во все времена. Тайна - это
всегда интерес, а интерес
всегда вызван конфликтом #1 и # 2
- две враждебные стороны,
состоящие из большого
количества людей, среди
которых Лэй и девушка Микаела.
Лэй любит Микаелу. Лэй из # 1,
Микаела из # 2. Что пугает Лэя, когда он пишет письмо любимой? Любит ли его Микаела и что она может неправильно понять в послании влюбленного? Все МЫ гости в этой реальности: жильцы, постояльцы, надоедалы - временами МЫ бываем в иных мирах и естественно прийдет время окончательного перехода в МИР ИНОЙ. И мне кажется: если ставить перед собой задачи, то главной из этих задач должна быть такая: КАКОЙ ИЗ ИНЫХ МИРОВ ОПРОБОВАННЫХ В НАСТОЯЩЕЙ ПРОСТРАНСТВЕННО- ВРЕМЕННОЙ РЕАЛЬНОСТИ СТАНЕТ В БУДУЩЕМ ПОСТОЯННЫМ МЕСТОПРИБЫВАНИЕМ? Легко заметить, что для более адекватной передачи вышеизложенной мысли лучше употребить слово "СОСТОЯНИЕ" вместо слова "МИР". Лэй пока пассивно решает эту задачу. ПАССИВНО, потому что на данный момент его любовь находится (что делает?) в той фазе, когда он непосредственно (через естественный порядок вещей) соединяет свой сюжет со словосочетанием "Я люблю Микаелу". Если подробнее, то: ТЕОРИЯ ЛЮБВИ "Любовь начинается как
шутка, а в конце становится
самым важным делом" -
приблизительно изложенная
точка зрения автора
средневекового трактата о
любви. Согласно современному
взгляду - Л. (любовь) является
периодически естественным
состоянием человека и проходит
в своем развитии две
глобальные стадии: * * * ВИДЕНИЕ РАЯ Из всего мира, как по щелчку тумблера, исчезает электричество - в нем больше нет необходимости и силы желания. Нефть и уголь потеряли свои горючие свойства. Вся техника замерла в артистической неподвижности. Климат перешел пределы сверхпрекрасного, будто бы миллион красивейших женщин сплавился в одно тело, чья красота превышает порог допустимый радости. ЗДЕСЬ летний зной, сделай три шага и прохлада осени обнимает тебя, еще два шага и твои губы зацелованы весенним солнышком - не атмосферная жизнь, а универсальное счастье контакта с воздухом. Тоже самое вода, в пределах порыва желания: реки, озера, ручейки и моря с любой любимой температурой и составом жидкости. Дома больше не нужны - все живут в радости, недостаток подвижности замерших механизмов восполняется разнообразно-быстрым ростом растений, они растут, растут отовсюду, из земли, стен, неба, из тела всякого кто пожелает быть плодотворной почвой. А плоды, плоды - произрастает все что может придумать или бессознательно захотеть человек или животное. Еда, одежда (для тех кто оставил ее в своих мечтах), ткани, радиодетали - вообще ВСЕ, что может быть родителем счастья. ВЕКТОР ЛОВИТЕ СОН, ЛОВИТЕ СОН - ОН ВОР! 1 Ни разу в жизни 2 А на развилке * * * Оставь надежду на точность, всяк, сюда входящий - было написано на дверях, на всех четырех дверях автомобиля, в который я сел в Древнем Риме. Авто без людей не ездят, а этот подъехал ко мне, кажется, пустой, а дальше поехал со мной внутри, но клянусь, я не прикасался к рулю, педалям, рычагам и кнопкам. Точность во времени, точность в пространстве, точность во взаимных симпатиях- антипатиях предметов и живых существ - ну хоть на что-нибудь из этого можно надеяться. - Нужно составить список? К бою Смотрите: О СМЕРТИ: СМЕРТЬ НЕ ИМЕЕТ НИКАКОГО ЗНАЧЕНИЯ. Я герой, я самый, самый - я успел свыкнутся с этим парадоксальным фактом. Я не думаю о смерти, я еду в автомобиле, я уже в городе, там. И о чем бы я не думал все равно я стою на месте, никакого передвижения в пространстве - меня обманули, как обманывают всех в этом городе. Влюбленные бультерьеры совершают какое- то действие, такое, что если описать его одной фразой: "Влюбленные бультерьеры... (дальше не помню)" - то получится очень красивая фраза - промелькнул у меня остаточек от Видения Рая, а вокруг меня все не так прекрасно, как у меня в голове. Я в городе и сразу же нарушаю
инструкцию, которую не помню.
Отправляюсь искать Трефа,
точнее я еще не знаю, что его
зовут Треф (когда мы
познакомимся, меня очень
позабавит его милая кличка),
мне всего лишь известно, что
здесь есть наш агент,
подготовленный Полковником
(тогда еще Капитаном) позднее
вышедший из подчинения. Я сам
не прочь подчиняться
инструкции, но я ее не помню и
надеюсь пообщавшись с агентом,
который ей не подчиняется,
что-нибудь вспомнить.
Воспоминание от противного -
путь к победе над лицемерной
предательской памятью. А мои
отношения с Трефом - так
вражеская контрразведка
всегда путается во времени:
Средние века, Древний Рим,
Сейчас, ДО ТОГО, после, между
тем - сами разберутся. Так же,
как наши будут путаться в
пространствах, когда я вернусь:
Здесь, там, другие планеты,
внутренность Земли и т.д. -
вопрос будущего. Эмма
относилась к этому проще:
"Зачем нам другие измерения,
если мы можем возводить
стены?" Она мой враг # 1, моя
другая половина. Оружие - это то, что нельзя отнять! Та-ак, изучаем философию и
дизайн этого пространства,
пока оно дает нам на это время.
Я знакомлюсь с парнем по кличке
Треф, потом узнаю, что это наш
агент. До этого "потом"
происходит следующее:
во-первых он сразу понимает,
что я наш агент, во-вторых он
условными словами и знаками
пытается дать мне правильное
правильное представление о
себе. Как Максим мог приняться за еду и сесть за стол, если он уже сытый пил коктейль медитируя на тему наших секретов? Он мог начать есть заново или все это очередной временной волчок- загадка? Вербализация внутренности головы Максима: "плакат - слова на нем - слова этого парня - несомненно все связанно между собой - я пьянею..." (дальше неразборчиво). Далее между Максимом и Трефом
(Треф нам абсолютно известен)
завязывается разговор,
знакомство и если бы все было в
кино, то дальнейшие кадры
выглядели бы так: чередование
различных емкостей и
алкогольных напитков в них
наливаемых, звук: танцевальная
музыка, звон посуды, женский
смех, мужская ругань. МЕРЦАНИЕ МЕЖДУ СОБЫТИЯМИ Происходит разговор. А я
делаю паузу, отступление во
времени развития моей истории.
Я могу делать со временем все,
что я и оно хотим. В постели (мы
уже в постели со временем) все,
что приятно обоим -
естественно. Я хозяин времени,
пока автор времени спит вечным
сном рядом с нами. Я трахаю
время. Время не Эмма. Эмма в
постели стонала как умирающий
робот, а пока я лежу, млею,
достаю сигарету, закуриваю -
затяжка, образование пепла, его
падение мне на грудь - боль, я
кричу. Стоп! и тут я вспоминаю,
что я мазохист и получаю
наслаждение. Я - мазохист и
время (Эмма не время) мучает
меня в постели и всегда. Я скрываюсь, а когда-нибудь мне скажут, что я провел эти дни в тюрьме - бессмысленной и жестокой, удобной и технифицированной, лишенной света и тьмы, красоты и порядка, что я думал о двух вещах: о сексе-гиганте и сексе- картинке. Когда, когда это будет, ты сможешь ответить ему, своему старшему брату: "Я знаю что такое секс, технификация и произвол, моя правота подтверждается светскими львами, мои женщины любят буфетные стойки, а я, я люблю ходить по белой пустыне и говорить "Вставай", жевать листья коки и срывать злобу на собственном автомобиле, заканчивать фразу просьбой чтобы ее повторили, целовать женщину, которая слабее меня, забывать свое лицо в прихожей и смеяться, блаженно смеяться над листком бумаги из дневника моей любимой учительницы, который приклеился к моей жизни." Изменить этот мир можно только услышав голос собственного пульса. Автомобиль без водителя производит впечатление движения к победе. Победа будет за нами! Старшая Сестра утверждает, что надо участвовать в движении рек, я же стараюсь возразить ей, что хотелось бы поехать вслед за героями книг. На стене висит плакат с цитатой из Фрейда: "Истинным героем является тот, кто восстает против власти отца и выходит победителем." Об этом можно написать книгу и получить за нее много денег, но на эти деньги никогда не купить столько еды, сколько ты съешь пока будешь писать эту книгу. Заснув глубоким сном не забудь сказать своим друзьям "Моя честь в опасности" "Проживание в одной комнате с каскадером - ключ к замку." Ключ к замку - это очень важно.
Оставлю это в уме и подумаю на
другую тему: "Я фарфоровая
чашка? Я - муть. Может ли чашка
быть мутью, фарфоровая? Может
ли фарфоровая чашка быть мутью?
Совпадает ли этот вопрос с
другим вопросом: "Может ли
муть быть фарфоровой
чашкой?" Я - муть; я разбился.
Я - фарфоровая чашка; что может
разбиться и быть при этом
мутью? Стекло, мутное стекло. Я -
муть, я так долго мутил вокруг
такой простой и мутной мысли:
"Я - мутное стекло и я
разбился, я - сюжет. Что может
меня склеить?" Эмма?! Эмма и ее лак для ногтей. Что
еще может меня склеить? Я
разведчик и у меня есть
пистолет. Эмма склеивает меня -
мой сюжет, преследования и
заговоры везде и всегда
устраняют ее запах и цвет
оставляя только лак для ногтей,
который даже перестал быть ее
лаком для ногтей. Она, ее, ей. - При каких обстоятельствах
(где?, когда?, почему?) она
услышала последние слово. Охрана была начеку, но мне
удалось войти благодаря тому,
что стражи порядка считают
некоторые двери нарисованными.
Я спустился глубоко в подвал и
увидел машины, которые
управляют любовью и
ненавистью. Но, к моему ужасу,
они были без кнопок и без
приводных ремней. Их
невозможно было отключить или
изменить программу. Они
работали сами по себе. А тот,
кто создал их и включил, уехал
отдыхать на какой-то из
полюсов. Северный или Южный -
для меня это было неважно. Я был
в отчаянии. Но тут на меня
снизошло откровение. Мне было
сказано: "Ты должен
превратить свое сердце в
айсберг, а свое тело в кусок
пластмассы. Тогда ты станешь
машиной # 2. Реальность не
выдержит двух машин и лопнет
как яйцо, из которого
вылупляется цыпленок. И этим
цыпленком будет "солнце
навсегда". Ночь исчезнет
навеки. Ты спрячешь ее во
внутренний карман своей куртки
и лишь ты один из оставшихся в
живых будешь помнить о ней. Ты
станешь хозяином ночи. Она
будет твоей рабыней, но ты
никогда не сможешь отпустить
ее на волю." Любовь, солнце, ночь, машины
(управляющие любовью и
ненавистью?) - есть везде в
любом городе, обычном или
вымышленном. Я решил скрыться от
неприятного разговора с
Трефом, для начала в
пространстве, в городе.
Разведчик должен использовать
все варианты параметров
описания бытия. Пространство; в
сочетании с происходящими в
нем событиями и мыслями-
тезисами: "Не подходит" -
"Почему?" - "Во- первых,
нужны буквы, а что происходит
внутри букв, знаешь? Внутри
линий, образующих буквы,
огненно- голубых линий с
рваными краями? Дети в шортах у
костра говорят пламени
пламенные речи и все это -
нарисованное" - "Не
подходит, не подходит мне, не
подходит контрразведке,
иногда, очень часто наши мнения
совпадают" - "Что
интересует контрразведку?" -
"Все" - "Что интересует
меня?" - "Эмма!!!" Солнце, ночь, любовь,
ненависть. Контрразведка есть
везде. Здесь есть еще море.
Взгляд сверху: Вечер (солнце
освещает землю под острым
углом), высота позволяет
заметить одновременно: что на
уровне моря сумерки; и выступ
полуострова в блестящем на
закате море. Пейзаж
одновременно простой и
сложный, как и фраза ему
адекватная. Берег плоский,
скорее всего на нем растет
бурая (хочу красную, хочу
красную!) трава. Город где-то в
дальнем левом углу полуострова
- это я почти вижу и точно знаю,
с правой стороны в море на
расстоянии 3,18 км от берега, нет,
0,79 км, всплывает подводная
лодка, это я не вижу, но знаю
точно, потому что я разведчик, а
ты - контрразведка. Вижу я
другое - продолжение этого
всплытия: к берегу плывет
шлюпка, спущенная с субмарины,
под названием "Эмма"
("Эмма" - я так хочу, я не
вижу и не знаю этого, но хочу). В
шлюпке главные герои этого
видения- наблюдения: СУМАШЕДШИЙ РАЗВЕДЧИК "Не пытайтесь даже
разобраться в этом" На двери было написано: Если ты любишь жизнь, ты должен любить и меня Я позвонил. Открыла
симпатичная блондинка и
вопросительно взглянула на
меня. Я поздоровался по нашему,
и она пропустила меня внутрь.
Пройдя по коридору, я
постучался в последнюю дверь.
Открыла та же блондинка, что
меня ничуть не удивило,
поскольку я знал, что здесь
есть еще один коридор - для
начальства. "Быстро бегаешь,
детка" - подумал я про себя и
подмигнул девушке. Никак не
отреагировав, она прошла
вглубь комнаты и села за стол. Я
же, плюхнувшись в ближайшее
кресло, стал внимательно ее
разглядывать. Она словно
почувствовав что-то неладное
достала из ящика стола очки и
пристально посмотрела на меня.
"Ах, вот Вы кто", - медлено
произнесла она. И тут я понял,
что попался. Прыгнул к двери,
через которую вошел... Уже
заперта, а окна нет... Есть еще
дверь, но блондинка с такой
нежной улыбкой посмотрела на
меня, что я мгновенно
успокоился и сел в кресло, но в
другое - поближе к столу.
Несколько минут мы молчали,
потом, видимо не выдержав, она
спросила: Удар Я очнулся на полу. Эмма сидит
на месте. Ничего не изменилось. Время пришло "Видеть - значит подчиняться. Посмотри на яркий свет, ты ослепнешь и обретешь свободу!" - вспомнил я слова Наставника и потянулся за пистолетом. Удар Очнулся я уже в другой
комнате - более просторной и
светлой. Я лежал на кровате,
рядом стояла Эмма и какой-то
мужчина - низкого роста,
полноватый, круглолицый - он
мне сразу не понравился. Я
попытался встать, с первого
раза это у меня не получилось:
все тело было как из ваты и не
желало подчиняться моей воле. Я
было уже совсем отчаялся, но
тут мужчина помог мне, и я
уселся на кровате. В таком
положении я почувствовал себя
уверенее и, оглядевшись,
заметил, что в комнате есть
большое окно, из которого
струится яркий солнечный свет.
Это обстоятельство меня очень
обрадовало. Взбодрившись и
улыбнувшись, я нагло спросил: Оставшись один, я решил пораскинуть мозгами и разобраться в той ситуации, в которую попал, определиться, что делать дальше и вспомнить с чего все началось. На это мне понадобилось время, время состоящие из "этих моментов", в любой точке времени можно сказать "в этот момент". В этот момент в комнату вошел Цезарь. Я - муть, я мутно помню как выглядел бюст Цезаря в школьком учебнике истории Древнего Рима (Древний Рим, Древний Рим), но я сразу узнал его. Цезарь - военный и политический деятель Древнего Рима. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Древний Рим. Сколько раз повторить "Древний Рим"? Вопрос неакутальный в отличии, например, от такого: ПРИМЕР КОНТАКТА
МАТЕМАТИЧЕСКОЙ ЛОГИКИ Не А не равно А ВАРИАНТЫ: Вариант # 2: Аммок, Аммок.
Резать, всех перерезать (резать
и трупы в Ватикан отсылать в
роскошных чемоданах). Всех
перерезать: чтобы остались на
земле только я и Папа Римский и
тогда я приеду к нему на
роскошном авто и скажу:
"Папа! Я гомосексуалист!" Вариант # 3: Я убил себя. Я это
"он" для независимого
наблюдателя. "Максим" -
если наблюдатель интересуется
мной настолько, что знает мое
имя. Вариант # 4: Я никого не убивал
(пока). В комнату вошел Цезарь.
Гай Юлий Цезарь - видный
военный и политический деятель
Дрневнего Рима. Древний Рим.
Древний Рим. Древний Рим.
Древний Рим. Древний Рим.
Древний Рим. МЕРЦАНИЕ МЕЖДУ ВАРИАНтамИ: Вариант # 5: Я убил Дон Кихота. Кто он такой? - Лишний персонаж, казус. (У него депрессия). Почему я убил его? Потому что я тоже рыцарь и у меня есть щит с рыцарским гербом, ничего, что он микроскопически мал (его хватает только на то чтобы прикрыть половину правого глаза), но на его плоскости написан девиз: "Азия в сердце, Север под землей". И это нельзя объяснить. МЕРЦАНИЕ: Вариант # 6: "Я убил Цезаря" тире Крик. Смотри следующую главу. ПОСЛЕСЛОВИЕ КО 2- ОЙ ГЛАВЕ 1. Дон Кихот - средневековый
Сумасшедший Разведчик; Лэй -
Самасшедший Разведчик во
времена Средних веков. |